Человек в прыжке: Изображения Прыжки | Бесплатные векторы, стоковые фото и PSD

Раскройте свой творческий потенциал. Создайте иллюзию невесомости. Станьте на миг волшебником, которому подвластна гравитация. Фото в прыжке – первые шаги к удивительной фотографии с эффектом левитации.

Прыжки в высоту. Человек на Луне? Какие доказательства?

Прыжки в высоту

На Луне сила тяготения в шесть раз меньше, чем на Земле. Вес астронавта в скафандре на Земле около 160…170 кг, на Луне это 27…30 кг. Сила мышц астронавта остаётся неизменной, поэтому можно было ожидать, что астронавты продемонстрируют высокие прыжки на Луне.

Астронавт Армстронг рассказывает: «наибольшая высота прыжка на Луне – 2 м»

В своих рассказах астронавты сообщают о таких высоких прыжках. Вот что писал Армстронг [5, 6а]: «Конечно, в условиях лунного притяжения хочется прыгать вверх. Свободные прыжки с сохранением контроля над движением возможны до одного метра. Прыжки на большую высоту часто заканчивались падением. Падения не имели неприятных последствий.

Называемая высота прыжка на Луне ~ 2 м для астронавта, одетого в скафандр, хорошо согласуется с простыми расчётами [5]. Так что астронавты знали, что говорить. И всё-таки, главное – это экспериментальный опыт, а не расчёт. И мы подчеркнём, что о прыжках на Луне на высоту в 2 м астронавты говорят, как о свершившемся экспериментальном факте. Познакомимся теперь с тем, что они показали на эту же тему.

Астронавт Янг показывает прыжки с высотой в четыре раза меньшей

Илл.

а) разбег, б) группировка, в) максимальная высота прыжка, г) прыжок окончен

Известен видеоклип НАСА [7], [ив19], показывающий два демонстрационных прыжка астронавта в высоту: астронавт Джон Янг прыгает в высоту с места в присутствии коллеги Чарльза Дьюка. Подразумевается, что всё это снимается на автоматическую камеру. В обеих попытках астронавт подпрыгивает вверх на примерно одинаковую высоту. На илл.3 показано несколько кадров из эпизода одного такого прыжка. На илл.4 по двум изображениям астронавта видно, что Янг прыгнул на высоту, соответствующую внутреннему сгибу колена, то есть, не более чем на 50 см. Но ведь это обычная земная высота прыжка.

Илл.4. Оценка высоты прыжка астронавта.

Увеличенные фрагменты стоп-кадров «в, г» снимка 3

Для сравнения: норматив прыжка в высоту с места для спортсменов-волейболистов составляет чуть больше 60 см [5].

На илл.6а показан ещё один прыжок астронавта Янга. Этот красивый снимок стал украшением многих публикаций на тему о путешествиях астронавтов на Луну. «Высоко подпрыгнув над Луной, астронавт Янг салютует флагу» [8]. Однако легко установить, что «высокий» прыжок Янга – это умело сконструированная зрительная иллюзия. Разобраться в этом поможет увеличенный фрагмент снимка (илл.5б). Сзади астронавта – небольшой холмик, с которого, судя по отпечаткам башмаков, он и прыгнул. Перед холмиком расположена маленькая ложбинка, над которой завис астронавт. Такой микрорельеф обеспечивает зрительное ощущение высоты прыжка, большей, чем есть на самом деле.

Илл.5. Ещё один прыжок астронавта Янга

а) астронавт Янг отдаёт салют флагу в прыжке; б) увеличенный фрагмент снимка «а»;

в) компьютерный монтаж – вторая фигура астронавта показывает прыжок в высоту на 2 м.

Оценить высоту прыжка поможет построенный прямоугольный треугольник 1-2-3, состоящий из гипотенузы 1-2, соединяющей башмак астронавта и его тень на грунте, и двух катетов 2-3 и 3-1. Из него видно, что расстояние от подошв прыгнувшего Янга до этих отпечатков не превышает расстоянию от подошвы до сгиба колена, то есть оно не более 50 см.

Надо сказать, что на сайте [9] НАСА называет высоту этого прыжка – 42 см. Но немногие дотошные читатели найдут эту информацию, вот и пошла гулять легенда о высоком прыжке Янга [8].

Итак, с какой стороны ни посмотри, получается, что высота прыжка, показанного Янгом, в 4 раза меньше по сравнению с теми 2 м, о которых рассказывал Армстронг. На снимке 6в для наглядности показана фигура астронавта при прыжке в 2 м высотой. Нет особого смысла гадать, почему астронавты не подкрепили свои рассказы о высоких прыжках соответствующими снимками и кино– или телесюжетами. Но мы должны отметить, что, во всяком случае, демонстрация высоких прыжков, как одно из возможных доказательств пребывания астронавтов на Луне, не состоялась.

Прыжки в воду

Прыжки в воду – одно из увлекательнейших времяпрепровождений, которому подвержены и взрослые, и дети. История этого занятия имеет глубокие корни. Издревле у народов многих стран находились смельчаки, которые, потехи ради бросались в моря и реки со скал, мостов, корабельных мачт. Индусы, например, прыгали прямо в глубокий, наполненный водой колодец с вершины 20-метрового храма. Молодые швейцарские и румынские прыгуны еще почти полтысячелетия назад славились своим умением нырять с мостов. Поразительно, но именно из-за боязни быть разрезанным пополам они прыгали не ногами вниз – «солдатиком», а исключительно головой вниз. Французские циркачи умудрялись прыгать в реку даже на велосипедах и лошадях. Немало и у нас на Руси было такого рода прыгунов, которые не боялись прыгать с достаточно большой высоты. Видом спорта это увлечение было признано на II летних Олимпийских играх в Париже в 1900 году. При этом решившиеся выполнять сложные прыжки храбрецы одевали свитера или специальные стеганые куртки, так как прыжки в воду с большой высоты требуют серьёзной спортивной подготовки и несут не только самоудовлетворение, но и опасность. Давайте попробуем разобраться, что нужно знать, чтобы, прыгая в воду, уберечься от ушибов и травм.

Прыжки в воду осуществляются с некоторой высоты, как правило, с какой-то начальной скоростью. После начала прыжка и до входа в воду прыгун движется в воздухе под действием двух сил: силы тяжести  и силы сопротивления воздуха . Последняя достаточно мала, и ей можно пренебречь в наших расчетах. С учетом этого рассчитаем, какую скорость будет иметь человек у поверхности воды, если он прыгал с высоты  и имел начальную скорость , направленную под углом  к горизонту. Определим также дальность прыжка  – расстояние по горизонтали от начальной точки до точки входа в воду.

Скорость легко определяется, исходя из закона сохранения энергии:

где  – ускорение свободного падения,  – масса человека,  – скорость входа в воду. После математических преобразований получаем:

Таким образом, если прыжок выполняется с высоты 5 м с начальной скоростью 4 м/с, то скорость входа в воду будет примерно 10,7 м/с или 39 км/ч. Это достаточно большая скорость, и при столкновении с водой может привести к ушибам и травмам. Самый безопасный вход в воду – ногами вниз («солдатиком») или головой с вытянутыми вперед руками для смягчения удара о воду («рыбкой»). Но последний вариант гораздо сложнее выполнить, так как во время полета очень трудно управлять вращением тела и возможно столкновение с водой животом или спиной, а при большой скорости – это небезопасно. Спортсмены, которые занимаются прыжками в воду, много тренируются, чтобы научиться управлять своим телом во время прыжка и осуществлять вход в воду практически без брызг. При этом, чем выше начальная точка прыжка, тем труднее его выполнить безопасно для себя. И нужно хорошо подумать прежде, чем рисковать. Тем более что длительность прыжка очень небольшая, например, прыжок с высоты 5 м длится около 1 с.

Рассчитаем теперь дальность прыжка. Для этого нужно воспользоваться кинематическими уравнениями для равноускоренного движения и составить систему:

.

Исключив длительность прыжка , находим максимальную дальность прыжка, которая получается, если угол  равен 45⁰:

Таким образом, если прыжок выполняется с высоты 5 м с начальной скоростью 4 м/с, то максимальная дальность прыжка будет 3,8 м, а с начальной скоростью 2м/с – 1,6 м. Это нужно учитывать, чтобы управлять местом входа в воду. При осуществлении прыжка в воду также необходимо учитывать глубину водоема, чтобы не удариться о дно или другие небезопасные предметы, лежащие на нем и не видные сверху. В этом случае опасные места обозначаются специальными табличками, которые ни в коем случае нельзя игнорировать.

Давайте рассчитаем глубину погружения , если скорость входа в воду равна . При рассматриваемых скоростях и прыжке «рыбкой» можно считать, что сила гидродинамического сопротивления воды  постоянна и равна примерно 1000 H. Кроме того, так как средняя плотность человека примерно равна плотности воды, то сила тяжести уравновешивается силой Архимеда. Тогда, используя закон сохранения и превращения энергии, получим:

Таким образом, если скорость входа в воду 10 м/с, которая получается при прыжке с высоты 5 м, без начальной скорости, а масса человека 50 кг, то глубина погружения будет 2,5 м. Для того чтобы ее уменьшить, необходимо или увеличить силу гидродинамического сопротивления воды за счет изменения формы тела при помощи рук или ног, или прыгать с меньшей высоты. Например, при прыжке с высоты 2 м без начальной скорости, скорость входа в воду будет примерно 6,3м/с, а глубина погружения – около 1м.

Некоторые животные так же, как и люди, любят нырять в воду. Например, собаки бесстрашно бросаются за мячиком, брошенным хозяином, и это, зачастую, выглядит довольно забавно, особенно под водой.

Предлагаем Вам по предложенному методу решить задачу:

Рассчитайте, с какой скоростью и на каком расстоянии от вышки прыгун массой 60 кг войдет в воду, на какую глубину он погрузится, если он прыгал с вышки высотой 10 м с начальной скоростью 5 м/с под углом 30⁰ к горизонту. Сопротивлением воздуха пренебречь. Силу гидродинамического сопротивления воды считать постоянной и равной 1000 Н.

Автор: Матвеев К.В., методист ГМЦ ДО г. Москвы

Фольгированный шар Человек паук в прыжке

Сложная, объемная фигура указанной формы. При надувании используется только гелий. Тонкая миларовая (фольга на полиэтиленовой основе) пленка позволяет шарам не сдуваться от нескольких дней до одного месяца.

2500 руб1999 руб

В корзину Купить в 1 клик

от 68 руб

В корзину Купить в 1 клик

Товар временно отсутствует

499 руб334 руб

В корзину Купить в 1 клик

1034 руб

В корзину Купить в 1 клик

919 руб

В корзину Купить в 1 клик

1789 руб

В корзину Купить в 1 клик

339 руб

В корзину Купить в 1 клик

164 руб109 руб

В корзину Купить в 1 клик

186 руб131 руб

В корзину Купить в 1 клик

В корзину Купить в 1 клик

В корзину Купить в 1 клик

В корзину Купить в 1 клик

В корзину Купить в 1 клик

149 руб119 руб

В корзину Купить в 1 клик

99 руб

В корзину Купить в 1 клик

В корзину Купить в 1 клик

В корзину Купить в 1 клик

В корзину Купить в 1 клик

В корзину Купить в 1 клик

В корзину Купить в 1 клик

красота мира в каждом кадре

При прыжках с высоты порядка 30 метров спортсмен при входе в воду развивает скорость под 100 километров в час. Ощущение при этом, как будто пробиваешь ногами асфальт.

Как высоко человек сможет подпрыгнуть на Марсе

Силя тяжести на Марсе примерно в три раза меньше, чем на Земле. Что будет, если подпрыгнуть на Красной планете? Правда ли можно будет взлететь так высоко, как это описывается в фантастических фильмах?

В фантастических фильмах, где действие происходит на Марсе, можно нередко видеть, как люди совершают на Красной планете просто гигантские прыжки. Да, из-за более низкой, чем на Земле, силы тяжести, мы будем взлетать над поверхностью Марса на большую высоту. Однако в реальности она будет много меньше той, что представляют себе создатели фильмов.

Высота прыжка зависит не только от величины силы тяжести, но и от силы ног и техники прыжка. Рассмотрим сначала прыжок с места без разбега. В среднем человек может прыгнуть таким образом на высоту около метра. Чтобы посчитать, на какую высоту человек, прыгающий на метр в высоту, сможет подпрыгнуть на Марсе, нам пригодятся формулы расчета максимальной высоты подъема тела.

Если использовать эти формулы для Марса и Земли, то можно найти строгое соотношение между максимальными высотами подъема тела, которое зависит от радиусов и масс планет. Примем, что радиус Марса составляет 0,531 земного, а его масса — 0,107 земной. Тогда окажется, что высота прыжка на Марсе в 2,635 раза больше, чем на Земле.

Это значит, что среднестатистический человек с места сможет подняться на Марсе примерно на 2,6 метра. Однако, это сработает, если вы прыгнете в своем жилище без скафандра. Со скафандром ваша масса может возрасти примерно на 100 килограмм, из-за чего высота прыжка сократится минимум в два раза в зависимости от вашего веса и физических навыков.

На сегодня рекорд по прыжкам в высоту с разбега принадлежит кубинцу Хавьеру Сотомайору — 2,45 метра. Если бы он с такой же силой прыгнул на Марсе без скафандра, то, согласно расчетам, смог бы подняться на высоту до 6,5 метров.

OZON.ru

Самара

• Покупайте как юрлицо
• Мобильное приложение
• Реферальная программа
• Зарабатывай с Ozon
• Подарочные сертификаты
• Пункты выдачи
• Постаматы
• Помощь
• Бесплатная доставка

Каталог

• TOP Fashion
• Premium
• Ozon Card
• LIVE
• Акции
• Бренды
• Магазины
• Сертификаты
• Электроника
• Одежда и обувь
• Детские товары
• Дом и сад
• Ozon Travel
• Dисконт

Такой страницы не существует

Прыгающий человек | Твин Пикс Вики

Прыгающий мужчина

прыгающий человек жил в районе над круглосуточным магазином. На мужчине был красный костюм, похожий на тот, который носят на руке, и гипсовая маска с длинным шипом вместо носа. В правой руке мужчина держал деревянный предмет, напоминающий рогатку.

Мужчина присутствовал на встрече над магазином между рукой и БОБом, где он прыгнул на пластиковый ящик и спрыгнул с него, издавая визжащий звук. ^{[1] [2]}

Когда двойник Дейла Купера попросил о встрече с Филипом Джеффрисом в магазине, один из лесорубов повернул рычаг на устройстве, вызвав электрический разряд. Прыгающий человек ненадолго появился в комнате, сильно оживленный. ^[3]

Позже мужчина сбежал по лестнице после того, как Дейл Купер и Майк поднялись по лестнице, чтобы навестить Филиппа Джеффриса. ^[4]

«Прыгающий человек» появляется в Twin Peaks: Fire Walk with Me и возрождении 2017 года, изображаемом Карлтоном Ли Расселом.В сценарии съемок « Fire Walk with Me » этот персонаж не упоминается во время сцены встречи в Ложе.

В короткометражке «Перемещение во времени: огненных шествий со мной воспоминаний» актер Карлтон Ли Рассел говорит: «Дэвид [Линч] сказал мне, что мой персонаж был этим ожившим талисманом». Кадры переходят от его интервью к тому, как внук миссис Тремонд прыгает, как птица, возле мотеля Red Diamond City.

В «Части 15» на лицо мужчины накладывается лицо Грейс Забриски, которая играет Сару Палмер.Сопровождающий звук, когда он замедлен, кажется, что Дэвид Линч повторяет слова «Продолжай назад, Майкл», и их варианты.

Прыгающий человек из «Части 15» появляется на составном изображении на последней странице Твин Пикс: Заключительное досье вместе с БОБом и изображенным лесорубом из «Части 8».

Кто был падшим человеком после событий 11 сентября?

РИЧАРД ДРЮ / AP

Вы помните эту фотографию? В Соединенных Штатах люди приложили все усилия, чтобы исключить его из отчета 11 сентября 2001 года.Однако история, стоящая за этим, и поиски человека, изображенного в ней, — наша самая сокровенная связь с ужасом того дня.

На картинке : он уходит с этой земли, как стрела. Хотя он не выбрал свою судьбу, он, кажется, принял ее в свои последние мгновения жизни. Если бы он не падал, он вполне мог бы лететь. Он выглядит расслабленным, несется по воздуху. Кажется, ему комфортно в тисках невообразимого движения. Он не выглядит напуганным божественным всасыванием гравитации или тем, что его ожидает.Его руки рядом с ним, только слегка опущены. Его левая нога почти случайно согнута в колене. Его белая рубашка, или пиджак, или платье свободно выскакивают из черных штанов. Его черные высокие кеды все еще на ногах. На всех других фотографиях люди, которые делали то же, что и он, — прыгали, — похоже, борются с ужасающими расхождениями в масштабе. Они выглядят ничтожными из-за башен, вырисовывающихся как колоссы, а затем из-за самого события. Некоторые из них без рубашки; их ботинки разлетаются, когда они цепляются и падают; они выглядят сбитыми с толку, как будто пытаются плыть по склону горы.Человек на картинке, напротив, совершенно вертикален и соответствует линиям зданий позади него. Он разделяет их, делит пополам: все, что слева от него на картинке, — это Северная Башня; все направо, юг. Несмотря на то, что он не обращает внимания на достигнутый им геометрический баланс, он является важным элементом в создании нового флага, знамени, полностью состоящего из стальных прутьев, сияющих на солнце. Некоторые люди, смотрящие на картину, видят стоицизм, силу воли, портрет смирения; другие видят нечто другое — нечто несогласованное и потому ужасное: свободу.В позе этого человека есть что-то почти бунтарское, как будто однажды столкнувшись с неизбежностью смерти, он решил смириться с ней; как если бы он был ракетой, копьем, стремящимся достичь своей цели. В пятнадцать секунд после 9:41 утра по восточному стандартному времени, в тот момент, когда сделан снимок, он в тисках чистой физики ускоряется со скоростью тридцать два фута в секунду в квадрате. Скоро он будет путешествовать со скоростью более 150 миль в час, и он перевернут. На снимке он заморожен; в своей жизни вне кадра он падает и продолжает падать, пока не исчезнет.

AP

Фотограф не новичок в истории; он знает, что это произойдет позже. В настоящий момент, когда история создается, она обычно создается в ужасе и замешательстве, и поэтому такие люди, как он, — платные свидетели — должны иметь присутствие духа, чтобы заняться ее созданием. У фотографа есть это присутствие духа с юных лет. Когда ему был двадцать один год, он стоял прямо за Бобби Кеннеди, когда Бобби Кеннеди был убит выстрелом в голову.Его пиджак был залит кровью Кеннеди, но он прыгнул на стол и сфотографировал открытые и тлеющие глаза Кеннеди, а затем Этель Кеннеди, склонившуюся над своим мужем и умоляющую фотографов — умоляющую его — не фотографировать.

Ричард Дрю никогда этого не делал. Хотя он сохранил пиджак с рисунком крови Кеннеди, он никогда не фотографировал, никогда не отводил взгляда. Он работает на Associated Press. Он журналист. Он не должен отвергать образы, заполняющие его фрейм, потому что никто никогда не знает, когда сделана история, пока не сделаешь это.Ему даже не нужно различать, живое тело или мертвое, потому что камера не делает таких различий, и он занимается съемкой тел, как и все фотографы, если только они не Ансель Адамс. На самом деле, он стрелял в тела утром 11 сентября 2001 года. По заданию AP он снимал показ мод для беременных в Брайант-парке, который, по его словам, примечателен «тем, что на нем были представлены настоящие беременные модели». Ему было пятьдесят четыре года. Он был в очках. У него был редкий скальп, седина в бороде, крепкая голова.За всю свою жизнь фотографирования он нашел способ быть одновременно мягким и резким, терпеливым и очень, очень быстрым. Он делал то, что всегда делает на показах мод, — «разглядывал недвижимость», — когда оператор CNN с наушником сказал, что самолет врезался в Северную башню, и редактор Дрю позвонил в его мобильный телефон. Он упаковал свое оборудование в сумку и рискнул поехать на метро в центр города. Хотя он все еще работал, он был единственным на нем. Он вышел на станции Чемберс-стрит и увидел, что обе башни превратились в дымовые трубы.Осмотрев свою недвижимость, он пошел на запад, туда, где собирались машины скорой помощи, потому что спасатели «обычно не выгоняют вас». Затем он услышал, как люди задыхаются. Люди на земле задыхались, потому что люди в здании прыгали. Он начал снимать картины через объектив 200 мм. Он стоял между полицейским и специалистом по неотложной помощи, и каждый раз, когда один из них кричал: «Идет другой», его камера обнаруживала падающее тело и прослеживала его вниз в течение девяти или двенадцати кадров. Он снял десять или пятнадцать из них, прежде чем услышал грохот Южной башни и стал свидетелем его крушения через рассеивающуюся исключительность своего объектива.Его поглотили передвижные развалины, но он схватил маску из машины скорой помощи и сфотографировал вершину Северной башни, «взрывающуюся, как гриб», и дождь из обломков. Он обнаружил, что существует такая вещь, как слишком близкое расположение, и, решив, что он выполнил свои профессиональные обязанности, Ричард Дрю присоединился к толпе пепельного человечества, направлявшейся на север, идя пешком, пока не достиг своего офиса в Рокфеллер-центре.

В позе этого человека есть что-то почти бунтарское, как будто однажды столкнувшись с неизбежностью смерти, он решил смириться с ней.

В Ассошиэйтед Пресс не было ужаса или замешательства. Вместо этого было то чувство, что история была сфабрикована; хотя в офисе было так тесно, как он когда-либо видел, вместо этого царило «чудесное спокойствие, которое приходит в игру, когда люди действительно делают свою работу». Так Дрю сделал свое: он вставил диск со своей цифровой камеры в свой ноутбук и мгновенно узнал то, что видела только его камера — что-то знаковое в продолжительном уничтожении падающего человека.Он не смотрел ни на одну из других картинок в последовательности; ему не нужно было. «При редактировании фотографий вы учитесь искать рамку», — говорит он. «Вы должны распознать это. Эта картинка просто выпрыгнула с экрана из-за своей вертикальности и симметрии. Она просто выглядела так».

Он отправил образ на сервер AP. На следующее утро оно появилось на седьмой странице The New York Times . Он появился в сотнях газет по всей стране, по всему миру. Человек внутри кадра — Падающий — не был опознан.

AP

Они начали прыгать вскоре после того, как первый самолет врезался в Северную башню, вскоре после начала пожара. Они прыгали, пока не упала башня. Они прыгнули через уже разбитые окна, а потом, позже, через окна сами разбились. Они прыгнули, спасаясь от дыма и огня; они прыгали, когда упали потолки и рухнули полы; они прыгнули, чтобы дышать еще раз перед смертью.Они непрерывно прыгали со всех четырех сторон здания и со всех этажей выше и вокруг смертельной раны здания. Они выпрыгнули из офисов страховой компании Marsh & McLennan; из офисов компании Cantor Fitzgerald, занимающейся торговлей облигациями; «Окна в мир», ресторан на 106 и 107 этажах — верхний. Более полутора часов они вытекли из здания, один за другим, последовательно, а не в массе, как если бы каждый человек требовал взгляда другого человека, прыгающего, прежде чем набраться храбрости, чтобы прыгнуть сам.Одна фотография, сделанная на расстоянии, показывает людей, прыгающих в идеальной последовательности, как парашютисты, образуя дугу, состоящую из трех падающих людей, равномерно расположенных. Действительно, были сообщения о том, что некоторые пытались прыгнуть с парашютом, прежде чем сила, вызванная их падением, разорвала шторы, скатерти и отчаянно собранную ткань у них в руках. Все они, очевидно, были живы на спуске, и их спуск длился примерно десять секунд. Очевидно, все они были не просто убиты, когда приземлились, но и были уничтожены, хотя не телом, как молятся, душой.Один ударил пожарного о землю и убил его; тело пожарного было помазано отцом Михалом Джаджем, чья собственная смерть вскоре после этого была воспринята как пример мученичества после того, как фотография — искупительная картина — пожарных, несущих его тело из-под завалов, разошлась по всему миру.

Они начали прыгать вскоре после того, как первый самолет врезался в Северную башню, вскоре после начала пожара. Они прыгали, пока не упала башня.

С самого начала зрелище обреченных людей, прыгающих с верхних этажей Всемирного торгового центра, сопротивлялось искуплению.Их называли «прыгунами» или «прыгунами», как будто они представляли новый класс леммингов. Испытание, которое сотни людей прошли в здании, а затем в воздухе, стало своего рода испытанием для тысяч, наблюдающих за ними с земли. К этому никто никогда не привык; никто из тех, кто его видел, не хотел видеть его снова, хотя, конечно, многие видели его снова. Каждый прыгун, сколько бы их ни было, приносил новый ужас, вызывал шок, испытывал дух, наносил стойкий удар. Те, кто кувыркались в воздухе, по общему мнению, оставались устрашающе тихими; кричали те, кто лежал на земле.Вид прыгунов побудил Руди Джулиани сказать своему комиссару полиции: «Мы сейчас в неизведанных водах». Вид прыгунов побудил женщину вопить: «Боже! Спаси их души! Они прыгают! О, пожалуйста, Боже! Спаси их души!» И, наконец, вид прыгунов стал поправкой для тех, кто настаивал на том, что то, что они видели, было «похоже на фильм», поскольку это был финал, столь же невообразимый, сколь и невыносимый: американцы реагируют на худшее террористическое нападение в истории мира с актами героизма, с актами жертвоприношения, с актами щедрости, с актами мученичества и, по ужасной необходимости, с одним продолжительным актом — если эти слова могут быть применены к массовым убийствам — массовое самоубийство.

AP

В большинстве американских газет № фотография Падающего человека, сделанная Ричардом Дрю, появлялась один раз и больше никогда. Газеты по всей стране, от Fort Worth Star-Telegram до Memphis Commercial Appeal до Denver Post , были вынуждены защищаться от обвинений в том, что они воспользовались смертью человека, лишили его достоинства, вторглись его уединение превратило трагедию в насмешливую порнографию.В большинстве писем с жалобами говорилось об очевидном: человек, видевший фотографию, должен был знать, кто это был. Тем не менее, даже когда фотография Дрю стала сразу знаковой и недопустимой, ее объект остался безымянным. Редактор Toronto Globe and Mail поручил репортеру по имени Питер Чейни раскрыть тайну. Поначалу Чейни отчаялся выполнить свою задачу; В конце концов, весь город был оклеен обоями листовок Kinkoed, рекламирующих лица пропавших без вести, погибших и мертвых.Затем он подал заявку и отправил цифровую фотографию в магазин, который ее прояснил и улучшил. Теперь появилась информация: ему показалось, что мужчина, скорее всего, не черный, а темнокожий, вероятно, латиноамериканец. Он носил бородку. И белая рубашка, свисавшая из его черных штанов, была не рубашкой, а скорее какой-то туникой, вроде куртки, которую носит работник ресторана. 11 сентября ресторан «Окна в мир» на вершине Северной башни потерял семьдесят девять сотрудников, а также девяносто одного посетителя.Вполне вероятно, что Падающий Человек числился среди них. Но кем он был? За ужином Чейни провел вечер, обсуждая этот вопрос с друзьями, затем пожелал спокойной ночи и прошел по Таймс-сквер. Это было после полуночи, через восемь дней после нападения. Пропавшие плакаты все еще были повсюду, но Чейни смог сосредоточиться на одном, который, казалось, ему представился — плакате, изображающем человека, который работал в Windows кондитером, одетого в белую тунику и носил козлиную бородку. кто был латиноамериканцем.Его звали Норберто Эрнандес. Он жил в Квинсе. Чейни передал улучшенный отпечаток фотографии Ричарда Дрю семье, в частности брату Норберто Эрнандеса Тино и сестре Милагрос. Они сказали да, это был Норберто. Милагрос смотрел кадры прыгающих людей в то ужасное утро, прежде чем телевизионные станции перестали их показывать. Она видела одного из прыгунов, отличавшегося грацией своего падения — своим сходством с олимпийским прыгуном, — и предположила, что он должен быть ее братом.Теперь она видела и знала. Питеру Чейни оставалось только подтвердить личность с женой Норберто и его тремя дочерьми. Они не хотели с ним разговаривать, особенно после того, как останки Норберто были найдены и опознаны по отпечатку его ДНК — туловищу, руке. Итак, он пошел на похороны. Он принес с собой отпечаток фотографии Дрю и показал его Жаклин Эрнандес, старшей из трех дочерей Норберто. Она взглянула на фотографию, затем на Чейни и приказала ему уйти.

То, что Чейни помнит, как она говорила в гневе, в своем оскорбленном горе: «Этот кусок дерьма не мой отец».

AP

Сопротивление изображению — изображениям — началось рано, началось немедленно, началось на земле. Мать шепчет своему обезумевшему ребенку утешительную ложь: «Может, они просто птицы, дорогая». Билл Фихан, заместитель командира пожарной части, преследует прохожего, который панорамировал прыгунов с помощью своей видеокамеры, требуя выключить ее, вопя: «У вас нет человеческого приличия?» прежде чем умереть, когда здание обрушилось.В самый фотографируемый и записываемый на видео день в истории мира изображения прыгающих людей были единственными изображениями, которые по общему мнению стали табу, — единственными изображениями, от которых американцы с гордостью отводили глаза. Во всем мире люди видели, как поток людей спускается с вершины Северной башни, но здесь, в Соединенных Штатах, мы видели эти изображения только до тех пор, пока сети не решили не допускать такой ужасающий вид из уважения к семьям те, кто так публично умирает. На CNN запись была показана в прямом эфире, прежде чем люди, работающие в отделе новостей, узнали, что происходит; затем, после того, что Уолтер Айзексон, который тогда был председателем новостного бюро сети, назвал «мучительные дискуссии» с «парнем по стандартам», это было показано только в том случае, если люди в нем были размытыми и неидентифицируемыми; тогда это вообще не показывалось.

Итак, пошло. В 9/11 , документальном фильме, извлеченном из видеозаписи, снятой французскими братьями Жюлем и Гедеоном Ноде, создатели фильма включили звуковые образцы грохочущих взрывов, которые производили прыгуны при ударе, но вырезали самую тревожную вещь в звуках: сама частота, с которой они происходили. В документальной драме « Руди » с Джеймсом Вудсом в главной роли мэра Джулиани архивные кадры прыгунов были сначала включены, а затем вырезаны.В « Here Is New York », обширной выставке изображений 11 сентября, взятых из работ фотографов-любителей и профессионалов, в разделе «Жертвы» была только одна фотография прыгунов, сделанная с почтительного расстояния. ; прикрепленный к нему на веб-сайте Here Is New York посетитель предлагает следующий комментарий: «Это изображение — то, что меня порадовало за осуждение [ sic ] в бесконечном преследовании СМИ». Все больше и больше прыгунов — и их изображений — относили в изнанку Интернета, где они становились источником шоковых сайтов, которые также распространяют фотографии вскрытия Николь Браун Симпсон и видеокассету с казнью Дэниела Перла, и где это происходит. невозможно смотреть на них без сопутствующего чувства стыда и вины.В нации вуайеристов желание столкнуться с самыми тревожными аспектами нашего самого тревожного дня каким-то образом приписывали вуайеризму, как будто опыт прыгунов, вместо того, чтобы быть центральным в ужасе, имел к нему косвенное отношение, второстепенное событие, о котором лучше всего забыть.

Это не было интермедией. Две наиболее авторитетные оценки количества людей, которые прыгнули насмерть, были подготовлены газетами The New York Times и USA Today . Они разительно различались. Газета Times , по общему признанию консервативная, решила считать только то, что ее репортеры фактически видели в собранных материалах, и получила цифру пятьдесят. USA Today , редакторы которого использовали свидетельства очевидцев и свидетельства судебно-медицинской экспертизы в дополнение к тому, что они нашли на видео, пришли к выводу, что по крайней мере двести человек погибли в результате прыжков — счет, который, по словам газеты, власти не оспаривают. Оба являются невыносимыми оценками человеческих потерь, но если число, предоставленное USA Today , является точным, то от 7 до 8 процентов тех, кто умер в Нью-Йорке 11 сентября 2001 года, умерли, выпрыгнув из зданий; это означает, что если мы рассмотрим только Северную башню, откуда пришло подавляющее большинство прыгунов, то соотношение будет примерно один к шести.

С самого начала зрелище обреченных людей, прыгающих с верхних этажей Всемирного торгового центра, сопротивлялось искуплению.

И все же, если кто-то позвонит в Нью-Йоркскую судебно-медицинскую экспертизу, чтобы узнать его собственную оценку того, сколько людей могло прыгнуть, он получит не ответ, а предупреждение: «Мы не любим говорить, что они прыгнули. Они не прыгнули. прыгать. Никто не прыгнул. Их вытеснили или взорвали ». А если погуглить слова «сколько прыгало 11 сентября», то попадешь в ловушку какого-нибудь блоггера, забив «Уходи, прыгунов здесь нет», где приманка — это собственная необходимость знать: «У меня есть по крайней мере три записи в моих журналах рефереров, которые показывают, что кто-то выполняет поиск в Google, чтобы узнать, «сколько людей прыгнули из WTC».«В моем сообщении от 11 сентября упоминалось об этом ужасном происшествии [ sic ], так что теперь любой извращенец, ищущий это, получит URL-адрес моего сайта. Мне противно. Я пробовал, но не могу найти никаких причин, по которым кто-то захочет узнать что-то подобное…. Что бы ни. Если ты здесь поэтому — тебя арестовали. А теперь уходи ».

AP

Эрик Фишль не ушел . Он не отвернулся и не отвел глаз. За год до 11 сентября он сфотографировал модель, кувыркающуюся на полу в студии.Он думал использовать фотографии как основу скульптуры. Однако теперь он потерял друга, который оказался в ловушке на 106-м этаже Северной башни. Теперь, работая над своей скульптурой, он стремился выразить крайность своих чувств, воздвигнув памятник тому, что он называет «крайностью выбора», с которой столкнулись люди, прыгнувшие. Он работал девять месяцев над бронзовой крупнее, чем он есть, которую он назвал Tumbling Woman , и, превратив женщину, кувыркающуюся на полу, в женщину, кувыркающуюся сквозь вечность, ему удалось превратить очень местный ужас прыгунов во что-то универсальное. — в погашении имиджа, который многие считали непоправимым.В самом деле, Кувыркающаяся Женщина была, возможно, искупительным образом 11 сентября — и все же ему не просто сопротивлялись; он был отклонен. На следующий день после выставки Tumbling Woman в нью-йоркском Рокфеллер-центре Андреа Пейзер из New York Post осудила ее в колонке под названием «Позорная арт-атака», в которой она утверждала, что Фишль не имела права устраивать засаду на гореющих жителей Нью-Йорка с помощью очень квинтэссенция их собственной печали … в которой она, по сути, доказывала свое право отвести взгляд.Поскольку она была основана на модели, катящейся по полу, статуя рассматривалась как воскрешение удара — как изображение буквального, а не образного изображения насилия.

«Я пытался сказать что-то о том, что мы все чувствуем, — говорит Фишл, — но люди думали, что я пытался сказать что-то о том, как они, , чувствуют, — что я пытался отобрать то, чем владеют только они. Они думали, что я пытался что-то сказать о людях, которых они потеряли. «Этот образ не мой отец.Вы даже не знаете моего отца. Как ты посмел попытаться рассказать мне, что я чувствую к моему отцу? »Фишл закончил извиняться -« Мне было стыдно, что я добавил чью-то боль »- но это не имело значения.

Джерри Спейер, попечитель Музея истории Современное искусство, которое управляет Рокфеллер-центром, завершило выставку падающей женщины через неделю. «Я умолял его не делать этого, — говорит Фишл. — Я думал, что если мы сможем подождать, раздадутся другие голоса и неси день. Он сказал: «Вы не понимаете.Я получаю угрозы о взрыве ». Я сказал: «Люди, которые только что потеряли своих близких из-за терроризма, не собираются кого-то бомбить». Он сказал: «Я не могу рискнуть».

AP

Фотографии врут. Даже отличные фотографии. Особенно отличные фотографии. Падающий человек на фотографии Ричарда Дрю упал, как показано на фотографии, всего на долю секунды, а затем продолжил падение. Фотография служила этюдом обреченной вертикальности, фантазией о прямых линиях, с человеческим существом, скользящим в центре, как шип.На самом деле, однако, Падающий человек упал ни с точностью стрелы, ни с грацией олимпийского ныряльщика. Он упал, как все, как и все прыгуны, — пытаясь удержать жизнь, которую он уезжал, то есть упал безнадежно, безнадежно. На знаменитой фотографии Дрю его человечность соответствует линиям зданий. В остальной части последовательности — одиннадцати отрывках — его человечность стоит особняком. Он не дополнен эстетикой; он всего лишь человек, и его человечность, пораженная и в некоторых случаях горизонтальная, стирает все остальное в кадре.

В полной последовательности фотографий правда подчинена фактам, которые всплывают медленно, безжалостно, кадр за кадром. В этом эпизоде ​​Падающий Человек показывает свое лицо камере на двух кадрах перед опубликованным, а после этого происходит раскрытие, почти не очищающееся, когда сила, создаваемая падением, срывает белую куртку с его спины. Факты, которые вытекают из всей последовательности событий, предполагают, что репортер из Торонто Питер Чейни кое-что понял в своих усилиях по разгадке тайны, представленной опубликованной фотографией Дрю.У Падающего человека темный оттенок кожи и козлиная бородка. Он, наверное, работник общепита. Он кажется долговязым, с длинным и узким лицом — как у средневекового Христа — возможно, подчеркнутым напором ветра и притяжением силы тяжести. Но семьдесят девять человек погибли утром 11 сентября после того, как пошли работать в Windows on the World. Еще 21 человек умер, работая в Forte Food, кейтеринге, кормившем торговцев в Cantor Fitzgerald. Многие из погибших были латиноамериканцами, светлокожими чернокожими мужчинами, индейцами или арабами.У многих были коротко острижены темные волосы. У многих были усы и бородки. В самом деле, для любого, кто пытается выяснить личность Падающего человека, несколько характерных черт, которые можно различить в исходной серии фотографий, открывают столько возможностей, сколько исключают. Однако есть один решающий факт. Кем бы ни был Падающий человек, под белым верхом на нем была ярко-оранжевая рубашка. Это единственный неоспоримый факт, который раскрывает грубая сила падения. Никто не может знать, отрывается ли от него туника или рубашка, расстегнутые сзади, или же падение просто разрывает белую ткань на куски.Но любой может видеть, что он одет в оранжевую рубашку. Если бы они увидели эти фотографии, члены его семьи могли бы увидеть, что он одет в оранжевую рубашку. Они могли бы даже вспомнить, была ли у него оранжевая рубашка, если бы он был из тех парней, у которых будет иметь оранжевую рубашку, если бы он надел оранжевую рубашку на работу в то утро. Конечно, они будут; наверняка кто-то, , запомнил бы, во что он был одет, когда шел на работу в последнее утро своей жизни …

Но теперь Падающий Человек падает не только в чистое голубое небо.Он проваливается через огромные пространства памяти и набирает скорость.

AP

Нил Левин, исполнительный директор Управления портов Нью-Йорка и Нью-Джерси, завтракал в Windows on the World на 106-м этаже Северной башни Всемирного торгового центра утром 11 сентября. Он так и не вернулся домой. . Его жена, Кристи Ферер, не будет говорить ни о каких подробностях его смерти. Она работает на мэра Нью-Йорка Майка Блумберга в качестве связующего звена между мэрией и семьями 11 сентября и вложила энергию, вызванную ее горем, в свою работу, которая перед первой годовщиной нападения призвала ее посетить телевидение. руководителей и попросите их не использовать самые тревожные кадры, в том числе кадры прыгунов, в своих мемориальных трансляциях.Она — близкий друг Эрика Фишля, как и ее муж, поэтому, когда художник спросил, она согласилась взглянуть на Tumbling Woman . Это, по ее словам, «ударило меня в живот», но она чувствовала, что Фишль имеет право создавать и демонстрировать это. Теперь она пришла к выводу, что спор, возможно, был во многом вопросом времени. Может быть, было слишком рано показывать что-то подобное. В конце концов, незадолго до смерти мужа она поехала с ним в Освенцим, где выставлены груды конфискованных очков и удаленных зубных пломб.«Они могут показать это сейчас», — говорит она. «Но это было давно. Они не могли показать такие вещи, как , потом …».

На самом деле, да, по крайней мере, в фотографической форме, и фотографии, полученные из европейских лагерей смерти, рассматривались как важные свидетельские показания, без особого внимания к чувствительности тех, кто в них появлялся, или оставшихся в живых семей. мертвых. Их показали так же, как фотографии недавно убитого Роберта Кеннеди, сделанные Ричардом Дрю.Их показали, так как были показаны фотографии Этель Кеннеди, умоляющая фотографов не фотографировать. Их показали в виде фотографии маленькой вьетнамской девочки, бегущей обнаженной после нападения напалма. Они были показаны, поскольку фотография отца Михала Джадж, графически и безошибочно мертвого, была показана и принята как своего рода завещание. Их показали так, как показывают все, потому что, как и объектив фотоаппарата, история — это сила, которая не делает различий. Что отличает фотографии прыгунов от предыдущих картинок, так это то, что нас, американцев, просят проводить дискриминацию в их пользу.Исторически их отличает то, что мы, американцы-патриоты, согласились не смотреть на них. Десятки, десятки, может быть, сотни людей погибли, прыгнув с горящего здания, и мы каким-то образом взяли на себя смелость признать их смерть недостойной свидетелей — потому что мы почему-то сочли акт свидетеля в этом отношении недостойным нас. .

AP

Кэтрин Эрнандес никогда не видела фотографии, которую репортер нес под мышкой на похоронах ее отца.И ее мать, Евлогия. Ее сестра Жаклин сделала это, и ее возмущение заверило, что репортер уехал — был насильственно выселен — прежде, чем он нанес еще какой-либо ущерб. Но картина следовала за Катериной, Евлогией и всей семьей Эрнандес. Для Норберто Эрнандеса не было ничего важнее семьи. Его девиз: «Вместе навсегда». Но Эрнандезы больше не вместе. Картина их разделила. Те, кто знал , сразу же, что на снимке не Норберто — его жена и его дочери — отдалились от тех, кто размышлял над возможностью того, что это был он, ради заметки репортера.При живом Норберто вся большая семья жила в одном районе в Куинсе. Теперь Евлогия и ее дочери переехали в дом на Лонг-Айленде, потому что Татьяна, которой сейчас шестнадцать и которая имеет сходство с Норберто Эрнандесом: широкое лицо, темные брови, толстые темные губы, тонкая улыбка, все время видела ее видения. отец в доме и продолжал слышать шепотом предположения, что он умер, выпрыгнув из окна.

Он не мог умереть, выпрыгнув из окна.

Во всем мире люди, читающие рассказ Питера Чейни, считают, что Норберто умер, выпрыгнув из окна. Люди писали стихи о Норберто, выпрыгивающем из окна. Люди звонили Эрнандезам с предложениями денег — либо благотворительности, либо оплаты интервью — потому что они читали о Норберто, выпрыгивающем из окна. Но он не мог выпрыгнуть из окна, его семья знает, потому что он не выпрыгнул бы из окна : не Папи. «Он пытался вернуться домой», — говорит Кэтрин однажды утром в гостиной, украшенной фотографиями ее отца в рамках.«Он пытался вернуться к нам домой, и он знал, что не сможет этого сделать, выпрыгнув из окна». Это красивая темнокожая кареглазая девушка двадцати двух лет, одетая в футболку, спортивные штаны и сандалии. Она сидит на кушетке рядом со своей матерью карамельного цвета, с медными волосами, привязанными к голове, и на ней хлопчатобумажное платье в клетку цвета неба. Евлогия половину времени говорит на решительном английском, а затем, когда ее разочаровывает скорость откровения, изливает скорострельный испанский язык в ухо своей дочери, которая переводит.«Моя мать говорит, что знает, что когда он умер, он думал о нас. Она говорит, что видела, как он думает о нас. Я знаю, это звучит странно, но она знала его. Они были вместе с пятнадцати лет». Норберто Эрнандес Эулогия знал, что его не остановит ни дым, ни огонь, когда он попытается вернуться к ней домой. Норберто Эрнандес, которого она знала, выдержал бы любую боль, прежде чем выпрыгнет из окна. Когда Норберто Эрнандес, которого она знала, умер, его глаза были сосредоточены на том, что он видел в своем сердце — на лицах своей жены и дочерей, — а не на ужасной красоте пустого неба.

Насколько хорошо она его знала? «Я одела его », — говорит Евлогия по-английски, и на ее лице появляется улыбка одновременно с блестящим слоем слез. «Каждое утро. Я помню то утро. На нем было нижнее белье Old Navy. Зеленое. На нем были черные носки. На нем были синие брюки: джинсы. На нем были часы Casio. На нем была рубашка Old Navy. Синяя. В клетку». Во что он был одет после того, как она, как всегда, отвезла его к станции метро и смотрела, как он машет ей рукой, когда исчезает вниз по лестнице? «Он переоделся в ресторане», — говорит Кэтрин, работавшая со своим отцом в «Windows on the World».«Он был кондитером, поэтому на нем были белые брюки или брюки шеф-повара — ну, знаете, в черно-белую клетку. На нем был белый пиджак. Под ним он должен был носить белую футболку». А как насчет оранжевой рубашки? «Нет», — говорит Евлогия. «У моего мужа не было оранжевой рубашки».

Но теперь Падающий Человек проваливается не только в чистое голубое небо. Он проваливается через огромные пространства памяти и набирает скорость.

Есть картинки. Есть фотографии падающего человека, когда он падал.Они хотят их видеть? Кэтрин отказывается от имени своей матери: «Моя мать не должна видеть», но затем, когда она выходит на улицу и садится на ступеньки крыльца, она говорит: «Пожалуйста, покажите мне. Поторопитесь. Пока не пришла моя мама. . » Когда она видит последовательность из двенадцати кадров, она издает задыхающийся приглушенный крик матери, но Евлогия уже через ее плечо тянется за фотографиями. Она смотрит на них одного за другим, а затем на ее лице появляется выражение торжества и презрения.«Это не мой муж», — говорит она, возвращая фотографии. «Видишь? Только я знаю Норберто». Она снова тянется к фотографиям, а затем, изучив их, яростно качает головой. «Мужчина на этой фотографии — темнокожий мужчина». Она просит предоставить копии фотографий, чтобы показать их людям, которые считали, что Норберто выпрыгнул из окна, а Кэтрин сидит на ступеньке, положив ладонь на сердце. «Они сказали, что мой отец попадет в ад, потому что он прыгнул», — говорит она.«В Интернете. Они сказали, что мой отец попал в ад с дьяволом. Я не знаю, что бы я сделал, если бы это был он. У меня бы нервный срыв, наверное. психиатрическая палата где-то… »

Ее мать стоит у входной двери и собирается вернуться в свой дом. Ее лицо уже потеряло воинственную гордость и снова превратилось в маску сдержанной, почти задумчивой печали. «Пожалуйста», — говорит она, закрывая дверь в пятне утреннего солнечного света.«Пожалуйста, очистите имя моего мужа».

AP

Телефонный звонок в Коннектикуте. Женщина отвечает. Мужчина на другом конце провода пытается идентифицировать фотографию, опубликованную в номере The New York Times от 12 сентября 2001 года. «Скажите мне, как выглядит фотография», — говорит она. Мужчина говорит, что это известная картина — знаменитая фотография падающего человека. «Это тот, который называется» Swan Dive «на Rotten.com?» — спрашивает женщина. Может быть, говорит мужчина.«Да, это мог быть мой сын», — говорит женщина.

11 сентября она потеряла обоих сыновей. Они вместе работали в компании Cantor Fitzgerald. Они работали на бирже ценных бумаг. Они работали подряд. Нет, говорит человек по телефону, мужчина на фотографии, вероятно, работник общепита. На нем белый пиджак. Он вверх ногами. «Тогда это не мой сын», — говорит она. «Мой сын был одет в темную рубашку и брюки цвета хаки».

Она знает, во что он был одет, потому что решила узнать, что случилось с ее сыновьями в тот день, потому что решила смотреть и видеть.Она не начала с этой решимостью. Она перестала читать газету после 11 сентября, перестала смотреть телевизор. Затем, в канун Нового года, она взяла номер The New York Times и увидела в обзоре на конец года фотографию сотрудников Cantor Fitzgerald, толпившихся на краю утеса, образованного умирающим зданием. В позе — отношении — одной из них ей показалось, что она узнала привычки своего сына. Поэтому она позвонила фотографу и попросила его увеличить и уточнить снимок.Требовали, чтобы он это сделал. А потом она знала, или знала столько, сколько было возможно знать. На фото были оба ее сына. Один стоял у окна, почти нагло. Другой сидел внутри. Ей не нужно говорить, что могло произойти дальше.

Фотографии врут. Даже отличные фотографии. Особенно отличные фотографии.

«Я считаю, что оба моих сына были вместе», — говорит она, и ее мгновенные слезы поднимают ее голос на октаву.«Но я иногда задаюсь вопросом, как долго они знали. Они озадачены, они не уверены, они напуганы — но когда они узнали ? Когда наступил момент, когда они потеряли надежду? Может, это наступило так быстро…. »

Мужчина по телефону не спрашивает, думает ли она, что ее сыновья прыгнули. В нем этого нет, и в любом случае она дала ему ответ.

Эрнандезы восприняли решение прыгнуть как предательство любви — как то, в чем обвиняли Норберто. Женщина из Коннектикута рассматривает решение прыгнуть как потерю надежды — как отсутствие, с которым теперь приходится жить нам, живым.Она предпочитает жить с этим, глядя, видя, пытаясь узнать — делая акт частного свидетеля. Она могла бы захотеть закрыть глаза. И вот теперь мужчина по телефону задает вопрос, который он хотел задать в первую очередь: сделала ли она правильный выбор?

«Я сделала единственный выбор, который могла сделать», — отвечает женщина. «Я никогда бы не сделал выбор, чтобы не знать».

AP

Кэтрин Эрнандес подумала, что она знает, кто такой Падающий человек, как только она увидела серию фотографий, но она не стала называть его имени.«У него была сестра, которая была с ним в то утро, — сказала она, — и он сказал своей матери, что позаботится о ней. Он никогда бы не оставил ее одну, прыгнув». Однако она сказала, что этот человек был индейцем, поэтому было легко понять, что его зовут Шон Сингх. Но Шон был слишком мал, чтобы быть Падающим человеком. Он был чисто выбрит. Он работал в «Windows on the World» в аудиовизуальном отделе, поэтому, вероятно, он был бы в рубашке и галстуке вместо белого шеф-повара. Ни один из опрошенных бывших сотрудников Windows не считает, что Падающий человек выглядит как Шон Сингх.

Кроме того, у него была сестра. Он никогда бы не оставил ее одну.

Менеджер Windows однажды взглянул на фотографии и сказал, что Падающим человеком был Уайлдер Гомес. Затем, через несколько дней, он внимательно их изучил и передумал. Неправильные волосы. Неправильная одежда. Неправильный тип телосложения. То же самое и с Чарли Мауро. То же было и с Джуниором Хименесом. Младший работал на кухне и был в клетчатых штанах. Чарли занимался закупками, и ему незачем было надевать белый пиджак.Кроме того, Чарли был очень крупным мужчиной. Падающий человек выглядит довольно толстым на опубликованной фотографии Ричарда Дрю, но почти вытянутым в остальной части кадра.

Остальные кухарки, как и Норберто Эрнандес, были исключены из рассмотрения своей одеждой. Банкетные официанты, возможно, были одеты в белое и черное, но никто не вспомнил ни одного банкетного официанта, похожего на Падающего человека.

Forte Food была еще одной компанией общественного питания, потерявшей людей 11 сентября 2001 года.Но все его сотрудники-мужчины работали на кухне, а это значит, что они были в клетчатых или белых штанах. И никому бы не разрешили надеть оранжевую рубашку под белый сервировочный халат.

Но кто-то, кто работал в Forte, помнит парня, который приходил и приносил еду руководству Cantor. Черный парень. Высокий, с усами и бородкой. На нем был поварской пиджак, расстегнутый, с громкой рубашкой под ним.

Никто в Канторе никого подобного не помнит.

Конечно, единственный способ узнать личность Падающего Человека — это позвонить семьям любого, кто мог бы быть Падшим Человеком, и спросить, что они знают о последнем дне на земле их сына, мужа или отца.Спросите, шел ли он на работу в оранжевой рубашке.

Но нужно ли делать эти звонки? Следует ли задавать эти вопросы? Неужели они только обрушат боль на уже страдающих? Будут ли они расценены как оскорбление памяти погибших, как семья Эрнандес относилась к обвинению в том, что Норберто Эрнандес был Падшим человеком? Или они будут рассматриваться как шаги к какому-то искупительному свидетельству?

«Я сделал единственный выбор, который мог сделать. Я никогда не мог сделать выбор, чтобы не знать.«

Джонатан Брайли работал в Windows on the World. Некоторые из его коллег, когда они увидели фотографии Ричарда Дрю, подумали, что он мог быть Падающим человеком. Это был светлокожий темнокожий мужчина. Ему было больше шести пяти лет. Ему было сорок три года. У него были усы, бородка и коротко остриженные волосы. У него была жена по имени Хиллари.

Отец Джонатана Брайли — проповедник, человек, посвятивший всю свою жизнь служению Господу. После 11 сентября он собрал свою семью, чтобы попросить Бога сказать ему, где его сын.Нет: он этого потребовал. Он использовал такие слова: «Господь, я требую знать, где мой сын». Три часа подряд он молился своим глубоким голосом, пока не потратил благодать, которую накопил за всю жизнь, в настойчивом обращении.

На следующий день позвонило из ФБР. Они нашли тело его сына. Чудом он остался цел.

Младший сын проповедника, Тимофей, пошел опознать своего брата. Он узнал его по туфлям: на нем были черные высокие кеды. Тимоти снял одну из них, отнес домой и положил в свой гараж, как своего рода памятник.

Тимоти знал о Падшем человеке все. Он полицейский из Маунт-Вернона, штат Нью-Йорк, и через неделю после смерти его брата кто-то оставил открытую газету от 12 сентября в раздевалке. Он увидел фотографию падающего человека и в гневе отказался смотреть на нее снова. Но он не мог его выбросить. Вместо этого он засунул его на дно своего шкафчика, где, как черный ботинок в его гараже, он стал постоянным.

Сестра Джонатана Гвендолин тоже знала о Падшем человеке.Она увидела фотографию в день ее публикации. Она знала, что у Джонатана астма, и в дыме и жаре он мог сделать все, чтобы просто дышать …

Они оба, Тимоти и Гвендолин, знали, во что Джонатан чаще всего ходил на работе. На нем были белая рубашка и черные брюки, а также высокие черные туфли. Тимоти также знал, что Джонатан иногда носил под своей рубашкой : оранжевую футболку. Джонатан всюду носил эту оранжевую футболку. Он все время носил эту рубашку.Он носил ее так часто, что Тимоти смеялся над ним: когда ты избавишься от этой оранжевой футболки, Слим?

Но когда Тимофей опознал тело своего брата, никто из его одежды не узнал, кроме черных ботинок. И когда Джонатан пошел на работу утром 11 сентября 2001 года, он ушел рано и поцеловал жену на прощание, пока она еще спала. Она никогда не видела одежду, в которой он был одет. Узнав, что он мертв, она собрала его одежду и так и не провела инвентаризацию, какие именно предметы одежды могли отсутствовать.

Джонатан Брайли — падающий человек? Он может быть. Но, может быть, он выпрыгнул из окна не из-за предательства любви или из-за того, что потерял надежду. Может, он прыгнул, чтобы выполнить условия чуда. Может, он прыгнул домой к семье. Может, он вообще не прыгнул, потому что никто не может прыгнуть в объятия Бога.

Ой, нет. Вы должны упасть.

Да, Джонатан Брайли мог быть Падшим человеком. Но единственная уверенность, которая у нас есть, — это уверенность, которая была у нас в начале: через пятнадцать секунд после 9:41 a.м. 11 сентября 2001 года фотограф Ричард Дрю сфотографировал человека, падающего в небе, падающего во времени, а также в космосе. Картина обошла весь мир, а затем исчезла, как будто мы этого хотели. Одна из самых известных фотографий в истории человечества стала безымянной могилой, а человек, похороненный внутри ее рамки — Падающий человек — стал Неизвестным солдатом в войне, конца которой мы еще не видели. Фотография Ричарда Дрю — это все, что мы знаем о нем, но все, что мы знаем о нем, становится мерой того, что мы знаем о себе.Картина является его кенотафом, и, подобно памятникам, посвященным памяти неизвестных солдат повсюду, она просит нас взглянуть на нее и сделать одно простое признание.

Что мы знали, кто такой Падающий Человек.

NZ Herald — Последние новости, последние новости бизнеса, спорта и развлечений

Похоже на тупик.

Сделайте резервную копию или перейдите на нашу домашнюю страницу….

Будущее 160 рабочих мест на заводе в Каверау будет определено

19 мая 2021 г. 05:57 2 минуты на чтение

На заводе работает 160 человек, и решение о его будущем еще не принято.