Фигура венеры параметры: от Венеры Милосской до бороды
от Венеры Милосской до бороды
16 мая, Минск /Корр. БЕЛТА/. Самые женственные и обаятельные замужние красавицы поборются за титул «Миссис Беларусь — 2014». Уже 18 мая мы станем свидетелями рождения нового эталона красоты. К слову, формула женской красоты непостоянна, как и сами представительницы слабого пола. В разные эпохи представления общества о том, кого считать идеальной красавицей, менялись. Чтобы выглядеть привлекательнее, девушки брились налысо, носили накладные животы, подмешивали ртуть в пудру, покрывали зубы черным лаком. Даже страшно представить, какой будет красота завтрашнего дня — возможно, она будет бородатой.Древний мир
В Древнем Египте идеалом женской красоты считалась высокая, стройная брюнетка с пропорциональным лицом и фигурой, плоской грудью, по-мальчишески узкими бедрами и миндалевидными огромными глазами, желательно зеленого цвета. Так как такой цвет глаз в природе достаточно редок, поэтому египтянки обводили глаза зеленой краской из углекислой меди и удлиняли контур к вискам. А для придания взгляду томности закапывали в глаза сок растения, увеличивающего зрачки. К слову, в Древнем Египте существовали все основные виды косметических средств: от пудры и помады до краски для ногтей.
В моде у египтянок были пышные прически. Но эффект пышности достигался не совсем традиционным для современных женщин путем. Египтянки брились налысо и надевали парик из растительного волокна или овечьей шерсти. Иногда для создания еще большего объема на головы надевали два парика — один на другой.
В Древней Греции и Риме женщины старались быть похожи на Венеру Милосскую и богиню Афродиту. Как показывают обмеры статуэток того времени, рост Афродиты был 164 см, окружность ее груди — 84 см, окружность талии — 69 см и окружность бедер — 93 см. Идеальным считалось, если у женщины были золотистые вьющиеся волосы.
В древнем Китае идеалом красоты была маленькая, хрупкая женщина с крошечными ногами. Женщины белили лица, румянили щеки, удлиняли брови, красили ногти в красный цвет.
Японские красавицы также густо белили кожу, замазывая все дефекты на лице и груди, брови сбривали и вместо них рисовали короткие толстые черные черточки. Замужние женщины в феодальной Японии покрывали зубы черным лаком.
Средневековье
Дамы средневековья искали идеалы в непорочности и святости. В моде была ангельская внешность — бледная кожа, вьющиеся светлые волосы, удлиненный овал лица, большие глаза, маленький рот. Чтобы кожа была бледной, модницы натирались соком лимона или белилами, в состав которых входили ртуть и свинец, или даже делали кровопускания. Видимо, в те времена и появилось высказывание «красота требует жертв».
Пышные формы, косметика или открытое тело считались и вовсе неприличными. А вот престижной считалась «легкая беременность» — в моде была S-образная фигура, некоторые дамы носили накладные животы.
Эталоном красоты того времени можно считать изображения на иконах святых женщин и девы Марии.
Возрождение
Эпоха Возрождения принесла не только новые взгляды на жизнь и общество, но и новые идеалы красоты.
Предпочтение отдавалось рыжеволосым и златовласым женщинам, с пышным телом, большой грудью и широкими бедрами. Важным критерием красоты был высокий лоб и длинная шея. Для этого женщины выбривали линию роста волос на лбу и на затылке.
Кожа идеальной красавицы эпохи Ренессанса должна была быть не бледной (поскольку бледность свидетельствовала о болезни), а чуть розоватой. Именно таких женщин изображали на своих полотнах Микеланджело, Леонардо да Винчи, Рафаэль и другие художники того времени.
Романтизм
Время неустанно летит вперед. Кукольных женщин эпохи рококо, напоминающих фарфоровые статуэтки, сменили красавицы эпохи романтизма — с узкой талией, меланхолическим выражением худого бледного лица. К слову, именно в этот период в моду вошли всевозможные диеты, ведь обхват талии должен был составлять 55 см. Дамы затягивались в корсет, даже будучи беременными.
XX век
XX век внес в представление об идеальном женском образе свои коррективы. Поистине революционным стал отказ от корсетов, инициированный известным французским модельером Полем Пуаре. К слову, модельер отважился еще на один шаг – он укоротил женские платья, сделав их более удобными.
В 20-е годы господствует мода девушки-парня, непринужденной с коротко стрижеными волосами. Эталоном является худощавая, спортивная фигура с широкими плечами, небольшой грудью, узкими бедрами и длинными ногами.
30-е годы ХХ века — рождение классического гламура. В это время женщина, вышедшая на улицу с ненакрашенными губами, считалась голой. В моде по-прежнему высокая, худощавая фигура с тонкой талией и узкими бедрами. Женщины начинают осваивать брючные костюмы, рубашки и спортивный стиль.
Эталоном красоты 50-х годов становится кинозвезда Мерелин Монро — пухленькая блондинка с подкрученными волосами до плеч, «зовущими» губами, пышными грудью и бедрами, тонкой талией. Ее параметры: рост — 166 см, вес — 54 кг, обхват груди — 92,5 см, обхват талии — 57,5 см, обхват бедер — 90 см. Звезда носила одежду 46 размера.
С середины 60-х идеал красоты вновь меняется. На экранах царит хрупкая, элегантная и миниатюрная Одри Хепберн. Ее рост составлял 170 см, вес 46-49 кг. Еще при жизни Хепберн называли иконой стиля и элегантности. Идеалом красоты является взрослая женщина, которая выглядит как девочка-подросток.
Все вторую половину 20-го века худоба процветает на подиумах и экранах. В моду вошли «супермодели» с параметрами 90-60-90 и меньше. Рост красавицы должен составлять не менее 175 см. Мир покланяется Роми Шнайдер, Мишель Пфайффер, Синди Кроуфорд, Наоми Кэмпбелл, Клаудии Шиффер.
XXI век
С XXI века в моду снова вошла естественная красота. Смуглая кожа, пухлые губы, широкие брови и пушистые ресницы, высокие скулы – главные составляющие нового образа красавицы. Что касается фигуры, то мнения расходятся. С одной стороны по-прежнему в моде хрупкие, но спортивные девушки. С другой стороны, естественные линии, округлые бедра и обязательное наличие груди вряд ли сможет оставить равнодушным хотя бы одного мужчину.
Время, в которое мы живем, уже хорошо тем, что сегодня женщина свободна в своем выборе. В моде все, что красиво, что подчеркивает индивидуальность. И даже, если вы решите отрастить бороду, мир не отвернется от вас! Проверено на Кончите Вурст!
Венера Милосская – идеал женской красоты
Очень многие скульптуры древних мастеров, дошедшие до нашего времени, заняли особую нишу произведений искусства. Работы древних греков, римлян и других народов восхищают и удивляют своей красотой, правильностью и точностью пропорций. К таким вот скульптурам относится и Венера Милосская, обнаруженная французскими мореплавателями в 1820 году на острове Мелос. Именно ее местонахождение и послужило источником названия самой статуи.
Имя скульптора, создавшего эту красоту, до сих пор неизвестно. На постаменте остался лишь фрагмент записи «…адрос из Антиохии в Малой Азии». Остается лишь предполагать, что мастера звали Александрос или Анасандрос. Было выяснено, что Венера Милосская относится к работам I столетия до н.э., она сочетает в себе сразу несколько типов искусства того времени. Так, изображение головы можно отнести к V столетию до н.э., плавные изгибы статуи характерны для эпохи эллинизма, а обнаженное тело было неким культом в IV столетии до н.э.Афродита является идеалом и образцом красоты и женственности на протяжении многих веков. Сегодня статуя стоит в Лувре, время сказалось и на ее состоянии: вся она покрыта трещинами и щербинами, рук нет, но все же она поражает посетителей своей утонченностью, женственностью и красотой. Приходя в Лувр, люди спрашивают, где находится Джоконда и Венера Милосская. Параметры богини долгое время считались эталоном красоты: рост – 164 см, бедра – 93 см, талия – 69 см, а плечи – 86 см.
Плавные изгибы тела, нежность кожи, подчеркнутая плавно спадающей накидкой, тонкие черты лица – все это указывает на то, что перед вами настоящая богиня любви и красоты. Изначально была Венера Милосская с руками, предполагается, что в одной она держала золотое яблоко, а второй придерживала накидку. Частей тела богиня лишилась во время ожесточенной борьбы за право владения скульптурой, разгоревшейся между турками и французами.В 1820 году на остров Мелос высадился французский мореплаватель и естествоиспытатель Дюмон-Дюрвиль. Проходя по поселку, он с удивлением в одном из дворов увидел белоснежную статую женщины, в которой он узнал Афродиту. Хозяином оказался простой пастух, сообщивший французу, что скульптуру он выкопал из земли. Дюмон понял, какую ценность представляет находка, поэтому предложил ее выкупить, бедняк сообразил, что мореплаватель очень состоятельный, и запросил очень большую сумму.
Венера Милосская приглянулась и богатому турку, который пообещал купить ее. Когда же тот пришел к пастуху и узнал, что статую увез француз, то очень разозлился и кинулся догонять мореплавателя. Во время кровопролитных сражений богиня и потеряла свои руки, Дюмон отбил саму скульптуру, но вот руки так и не нашел, предположительно, их увезли с собой турки.Сегодня Венера Милосская стоит в Лувре, и все благодаря находчивому и храброму мореплавателю. В свое время эта находка вызвала величайший восторг всего французского двора, а сам Дюмон наслаждался почестями. Теперь скульптура известна во всем мире, а ее копии украшают музеи и дома богатых людей. С ней связаны даже смешные случаи, когда американец, заказав себе статую, обнаружил, что у нее нет рук. Мужчина подал в суд на компанию-перевозчика, думая, что конечности обломались при транспортировке, а спустя некоторое время узнал, что оригинал не имеет рук.
Венера Милосская. Как менялись стандарты красоты с древности до наших дней
Изначально создателем Венеры Милосской считался Пракситель, первый изваявший скульптуру типа «Венера стыдливая». Однако этот мастер жил в IV до н.э., а ряд особенностей, таких как удлиненное повернутое туловище и маленькая грудь, характерен для более позднего периода – конец II, начало I века до н.э. Личность доподлинно так и не была выяснена, но принято считать автором Милосской Александроса (Агесандра) Антиохийского. Именно это имя было указано на постаменте статуи, утерянном позже.
Спрятанная скульптура и алчный крестьянин
Однажды случайной находкой из Греции на острове Милос оказалась статуя богини. По мнению исследователей она провела в плену земли около 2-х тысячелетий, было очевидно, для того чтобы предотвратить уничтожение статуи, ее надежно спрятали от опасности.
Подобные меры безопасности спустя 50 лет пришлось повторить. В 1870 году Венеру Милосскую снова заточили в подземный плен – погреб полицейского здания Парижа. Приближение немцев к столице вынудило пойти на такие меры, уже вскоре полицейская префектура дотла, а статуя, благодаря бдительности работников искусства, осталась неповрежденной.
Но перед этим она достаточно долго пробыла в загоне для коз, куда ее спрятал крестьянин, жаждущий выгоды. Именно здесь античную богиню заметил офицер французской – Дюмон-Дюрвиль. Как человек имеющий образование, он не мог не оценить по достоинству шедевр, явно сохранивший свой первоначальный вид практически полностью. Француз без сомнений признал богиню любви и красоты. Вдобавок ко всему, существует много упоминаний о том, что в руках у Венеры было от Париса.
Объемы Милосской богини практически подходят под современные параметры красоты 90-60-90. Формы статуи 86-69-93 при росте 164 см.
За свою находку крестьянин потребовал нереальную сумму, которой у офицера не было. Однако с помощью дипломатии и уговоров Дюмон-Дюрвиль договорился, чтобы тот не продавал никому скульптуру, пока он не вернется с деньгами. Объяснив ценность подлинного шедевра в Константинополе, офицер добился от него помощи в приобретении скульптуры для музея Франции.
Морское сражение за Венеру Милосскую
С радостной новостью Дюмон-Дюрвиль примчался на Милос, но тут его ожидало разочарование. Жадный крестьянин уже статую туркам, сделка был совершена, а античное произведение было упаковано. Однако все же уговоры Дюмона в комплекте с заоблачной суммой сделали свое дело. Упакованная статуя тайно была перегружена на французский корабль.
Турки обнаружили пропажу и не согласились просто так расстаться с ценной находкой. В результате произошло небольшое сражение между французским и турецким судном за право обладать скульптурой богини. Многие считают, что именно в этом противостоянии были утеряны руки Венеры. До сих пор об их местонахождении ничего не известно.
Ежегодно в Лувр приезжают более 6 миллионов человек, желающих посмотреть на безрукую богиню. Более того, 20% из этого числа не посещает другие залы и экспозиции.
Жемчужина Лувра
Афродита Милосская все же осталась в руках у французов. В 1821 году скульптура была определена французским послом в Лувр. Сейчас Венера считается одним из главных экспонатов музея и находится в отдельном зале. Несмотря на щербинки и отсутствие рук, античная
Венера Милосская (копия из Пушкинского музея)
Ежедневно тысячи посетителей приходят в Лувр, чтобы полюбоваться знаменитой статуей Венеры Милосской работы Агесандра (увидеть гипсовую копию статуи ты можешь в московском музее им. Пушкина) .
Мерцающий мрамор сохранил для нас красоту модели, жившей две с лишним тысячи лет назад.
Рост статуи и соответственно, модели, послужившей образцом ваятелю составляет 164 сантиметра.
Обхват груди равняется 86 сантиметрам, окружность талии 69, а бедер 93 сантиметрам.
Пытливые ученые установили, что если бы рост модели составлял 175 сантиметров, ее параметры были бы следующими: 93-74-99.
Что более естественно для пропорций женского тела, чем пресловутые 90-60-90.Тело богини, словно магнит притягивает взгляд своей гармоничной соразмерностью.
Оно соответствует правилу золотого сечения ярко и остроумно преподнесенного читателям устами Роберта Лэнгдона – героя бестселлера Дэйва Брауна «Код Да Винчи».
Собственно, Леонардо Да Винчи и открыл миру правило золотого сечения своим рисунком витрувинского человека .
Золотое сечение — божественная мера красоты, сотворенная в природе.
Ты можешь увидеть его в цветах, паутине, бабочке, ящерице, раковине амонита, снежинке, рогах барана, своем отражении в зеркале. Ведь ты тоже — Божье дитя!
Золотое сечение используется в искусстве и архитектуре. Голова Нефертити, мона Лиза, рублевская Троица, египетские пирамиды, Парфенон, Тадж-Махал, собор Василия Блажененого, дом Пашкова, костюмы в стиле Шанель — вот лишь несколько примеров его использования!
Мы привыкли зрительно делить человеческое тело на нижнюю и верхнюю части по линии талии. Хотя на самом деле граница между верхней и нижней частью проходит по линии основания туловища. Или, говоря по-русски, прямо низу по твоей очаровательной попки.
Расстояние от макушки до пола относится к расстоянию макушки до пупка как 1,618:1 . Это и есть знаменитое золотое сечение .
Мы получим тот же результат, соотнеся расстояния от верхней части бедра до пола и расстояние от колена до пола, или расстояния от плеча до кончиков пальцев и от
локтя до кончиков пальцев, длину пальца к длине фаланги от кончика подушечки до сгиба.
Есть более простой и доступный способ определить соответствие пропорций твоего тела золотому сечению. Женское тело принято условно делить на восемь частей. Мерой выступает голова его обладательницы. Учитывая, что голова тебе жизненно необходима, воспользуемся линейкой. Для начала измерим голову от темени до подбородка .
Первая мера — собственно голова. Вторая мера будет располагаться между подбородком и подмышечной впадиной. Третья – от подмышечной впадины до линии талии.
Четвертая – от линии талии до линии основания туловища. Пятая — от линии основания туловища до середины бедра. Шестая — от середины бедра до подколенной впадины.
Кстати, в большинстве языков существуют слова для определения этого места. Но русский язык почему-то не удостоил его своим вниманием.
Седьмая мера помещается между подколенной впадиной и основанием икроножной мышцы. Именно на это место так любят смотреть мужчины. Восьмая , соответственно от основания икроножной мышцы до пятки.
Оговорюсь, что речь идет об идеальных пропорциях . В силу физиологических особенностей, твое тело может несколько отличаться от гармонического идеала.
Но, зная идеальные пропорции, ты сможешь подкорректировать свою фигуру, а если это невозможно, скрыть недостатки правильно подобранной одеждой.
P.S. Сегодня 24 октября заканчивается предварительная регистрация на новый поток он-лайн тренинга «Минус один размер за неделю! 2.0.» http://lovebiz.ru/wppage/ms2/
Похвастаться идеальной фигурой могут многие женщины. Только вот у одних она будет идеальна по меркам голливудских 70-х, а у других — на вкус известного фламандского живописца. Как менялись стандарты красоты и что такое идеальная женская фигура в наши дни?
Древнейшее изображение женского тела относится примерно к 20 000 году до нашей эры. Это обнаруженная в Австрии скульптура Венера из Виллендорфа . Миниатюрная фигурка женщины не имеет ничего общего с современными представлениями об идеальной женской фигуре: у Венеры огромные грудь, бедра и живот.
Став спустя 19 веков древнегреческим эталоном, красавица здорово худеет: статуя Венеры Милосской при росте 164 см имеет параметры 86-69-93.
В нашем тысячелетии в разные эпохи эталоном считались как пышнотелые красавицы, так и миниатюрные «эльфийки» с бледной кожей. Но особенно стремительно стандарты красоты менялись в 20-м столетии. Начало века ознаменовано нивелированием различий между мужчинами и женщинами в обществе. Поэтому в моду входит мальчишеская фигура — худоба, узкие бедра и небольшой бюст. В эпоху упадка в культ возводится хрупкость, и идеалом красоты становится бледная и томная балерина Анна Павлова , исполняющая роль умирающего лебедя. Многие женщины бинтовали себе грудь, чтобы она выглядела плоской.
В 50-х одна из самых знаменитых красавиц века возвращает моду на округлые формы. Классическая блондинкаМэрилин Монро покоряет весь мир не только своим обаянием, но и идеальной женской фигурой с пропорциями 92-60-86.
С другой стороны, одновременно с ней в Голливуде блистает и другая актриса, астеничного телосложения: Одри Хепберн при росте 175 см весила 45 кг и имела параметры 87-50-86.
В 1959-м на ярмарке детских товаров в Нью-Йорке впервые появляется новая звезда — кукла Барби . Если масштабировать параметры Барби на женщину ростом 170 см, получается вес чуть меньше 50 кг и удивительные параметры 99-45-84. Известен случай, когда женщина из США сделала 55 пластических операций, чтобы стать похожей на Барби. Под давлением общественных протестов пропорции Барби изменились только в 2000 году — ей немного уменьшили бюст.
В 60-е годы появляется феномен Твигги — самой высокооплачиваемой моделью становится девушка с экстремальными параметрами 80-55-80 и весом 40 кг при росте 178 см. Тренд этого периода — женщина-подросток в мини-юбке. Моду на истощенное тело принято также связывать с широким распространением телевидения: поскольку камера полнит, все знаменитости вынуждены быть еще стройнее.
В 70-е политические бунты и сексуальная революция создают новый идеал — уверенную в себе девушку с четкой гражданской позицией. Теперь идеальная женская фигура — спортивное и здоровое тело. Символом того времени становится Джейн Фонда , сыгравшая астронавтку Барбареллу в одноименном фильме и устроившая фитнес-революцию.
Этот же стандарт поддерживает в 80-х Мадонна , обладающая параметрами почти как у Мэрилин (91-61-86 при росте 164 и весе 54 кг), но при этом гораздо более подтянутая и спортивная.
Самая известная красавица первой половины 90-х — супермодель Клаудиа Шиффер . Именно благодаря ей возникает знаменитая пропорция идеальной женской фигуры 90-60-90 (при росте Клаудии 181 см и весе 56 кг) и еще большее значение приобретает шлифовка тела с помощью фитнеса и диет.
Но немного позже приходит эпоха гранжа и унисекса, и идеальную немку затмевает юная и не такая женственнаяКейт Мосс . Параметры тела модели, ставшей лицом тренда андрогинности и «героинового шика», — 84-58-89 при росте 170 см и весе 48 кг.
В 2000-х стандарт красоты смещается в пользу женщины-супергероя, образ которой воплотила Анджелина Джоли . Ее героини — сильные и спортивные, они готовы дать отпор в драке любому мужчине. Параметры «расхитительницы гробниц» — 98-64-89 при росте 175 см и весе 58 кг.
Однако обладательницей идеальной женской фигуры в наши дни считается уже не она. Последние годы эти лавры принадлежат британской актрисе Келли Брук , с тех пор как ее тело исследовали ученые Техасского университета. Не выпуклые ягодицы и не грудь третьего размера делают ее эталоном — идеальность Брук определяет особое соотношение объемов талии и бедер. Заветная пропорция — 0,70588253. Статус обладательницы лучших в мире пропорций обернулся для актрисы тем, что СМИ все чаще злорадствуют над ее неудачами: идеальная женщина снимается не в самых успешных фильмах, а вместо устроенной личной жизни может похвастаться только парой скандальных романов.
Подавляющему большинству людей Венера Милосская известна, прежде всего, как статуя без рук. И в этом, как считают многие, заключается её главная загадка. Но на самом деле с этой статуей связано куда больше загадок и тайн.
1. Название «Венеры Милосской» вводит в заблуждение
Распространено мнение, что эта статуя изображает греческую богиню любви и красоты. Но греки называли эту богиню Афродитой, а Венера — римское название.
2. Статуя была названа в честь места, где она была обнаружена
8 апреля 1820 года фермер по имени Йоргос Кентротас наткнулся на статую в руинах древнего города на острове Милос.
3. Создание статуи приписывают Александросу Антиохийскому
Скульптор эллинистического периода Александрос, как полагают, вырезал из камня этот шедевр между 130 и 100 годами до н.э. Изначально статуя была найдена с постаментом-плитой, на которой она стояла. Там и была обнаружена надпись о создателе. Впоследствии постамент загадочно пропал.
4. Возможно, статуя изображает не Венеру
Некоторые полагают, что скульптура изображает не Афродиту / Венеру, а Амфитриту — морскую богиню, которая была особенно почитаема на Милосе. Третьи же и вовсе предполагают, что это статуя богини победы Виктории. Также идут споры о том, что у статуи изначально было в руках. Высказываются разные версии, что это могло быть копье или прялка с нитками. Существует даже версия, что это было яблоко, а статуя — Афродита, которая держит в руках награду, врученную ей Парисом, как прекраснейшей богине.
5. Скульптуру подарили королю Франции
Изначально Кентротас нашел эту статую вместе с французским моряком Оливье Вутье. Сменив несколько владельцев при попытке ее вывоза из страны, статуя в итоге попала к послу Франции в Стамбуле, маркизу де Ривьер. Именно маркиз презентовал Венеру французскому королю Людовику XVIII, который, в свою очередь, передал статую Лувру, где она находится по сей день.
6. Руки статуя потеряла из-за французов
Кентротас нашел фрагменты рук, когда он обнаружил статую в руинах, но после того, как их реконструировали, их сочли слишком «грубыми и неизящными». Современные искусствоведы считают, что это ничуть не означает, что руки не принадлежали Венере, скорее всего они были повреждены в течение веков. Как руки, так и оригинальный постамент были утеряны при перевозе статуи в Париж в 1820 году.
7. Оригинальный постамент убрали целенаправленно
Искусствоведы 19-го века решили, что статуя Венеры является работой греческого скульптора Праксителя (она была очень похожей на его статуи). Это классифицировало статую, как принадлежащую к классической эпохе (480-323 до н. э.), творения которого ценились намного больше, чем скульптуры эллинистического периода. Чтобы поддержать эту версию даже ценой дезинформации, постамент удалили, прежде чем скульптура была представлена королю.
8. Венера Милосская — объект национальной гордости французов
Во время своих завоеваний Наполеон Бонапарт вывез один из самых прекрасных примеров греческой скульптуры — статую Венеры Медичи — из Италии. В 1815 году французское правительство вернуло эту статую Италии. А в 1820 году Франция с удовольствием воспользовалась возможностью заполнить пустующее место в главном французском музее. Венера Милосская стала популярнее Венеры Медичи, которая тоже была представлена в Лувре.
9. Ренуар не был впечатлен скульптурой
Пожалуй, самый известный из недоброжелателей Венеры Милосской, известный художник-импрессионист заявлял, что скульптура очень далека от отображения женской красоты.
10. Во время Второй мировой войны Венеру прятали
К осени 1939 г., когда над Парижем нависла угроза войны, Венеру Милосскую наряду с некоторыми другими бесценными артефактами, такими как скульптура Ника Самофракийская и работы Микеланджело, были вывезены из Лувра на хранение в различных замках в сельской местности Франции.
11. Венеру обокрали
Венере не хватает не только рук. Она была первоначально украшена ювелирными изделиями, в том числе браслетами, серьгами и тиарой. Эти украшения пропали давным давно, но в мраморе остались отверстия для крепления.
12. Венера утратила цвет
Хотя современные ценители искусства привыкли считают греческие статуи белыми, мраморные скульптуры часто окрашивали в различные цвета. Тем не менее, сегодня не сохранилось никаких следов оригинальной окраски.
13. Статуя выше, чем большинство людей
Высота Венеры Милосской — 2,02 м.
14. Скульптура может быть копией
Искусствоведы отмечают, что Венера Милосская имеет поразительное сходство с Афродитой или Венерой Капуанской, которая является римской копией греческой оригинальной статуи. Со времени создания Венеры Капуанской прошло не менее 170 лет, прежде чем Александрос создал Венеру Милосскую. Некоторые искусствоведы считают, что обе статуи фактически являются копиями более старого исходника.
15. Несовершенство скульптуры как источник вдохновения
Отсутствующие руки Венеры Милосской — гораздо больше, чем источник многочисленных лекций, дискуссий и эссе искусствоведов. Их отсутствие также привело к неисчислимым фантазиям и версиям относительно того, как руки могли бы быть расположены и что в них могло бы быть.
Очень многие скульптуры древних мастеров, дошедшие до нашего времени, заняли особую нишу произведений искусства. Работы древних греков, римлян и других народов восхищают и удивляют своей красотой, правильностью и точностью пропорций. К таким вот скульптурам относится и Венера Милосская, обнаруженная французскими мореплавателями в 1820 году на острове Мелос. Именно ее местонахождение и послужило источником названия самой статуи.
Имя скульптора, создавшего эту красоту, до сих пор неизвестно. На постаменте остался лишь фрагмент записи «…адрос из Антиохии в Малой Азии». Остается лишь предполагать, что мастера звали Александрос или Анасандрос. Было выяснено, что Венера Милосская относится к работам I столетия до н.э., она сочетает в себе сразу несколько типов искусства того времени. Так, изображение головы можно отнести к V столетию до н.э., плавные изгибы статуи характерны для эпохи эллинизма, а обнаженное тело было неким культом в IV столетии до н.э.
Афродита является идеалом и образцом красоты и женственности на протяжении многих веков. Сегодня статуя стоит в Лувре, время сказалось и на ее состоянии: вся она покрыта трещинами и щербинами, рук нет, но все же она поражает посетителей своей утонченностью, женственностью и красотой. Приходя в Лувр, люди спрашивают, где находится Джоконда и Венера Милосская. Параметры богини долгое время считались эталоном красоты: рост — 164 см, бедра — 93 см, талия — 69 см, а плечи — 86 см.
Плавные изгибы тела, нежность кожи, подчеркнутая плавно спадающей накидкой, тонкие черты лица — все это указывает на то, что перед вами настоящая и красоты. Изначально была Венера Милосская с руками, предполагается, что в одной она держала а второй придерживала накидку. Частей тела богиня лишилась во время ожесточенной борьбы за право владения скульптурой, разгоревшейся между турками и французами.
В 1820 году на остров Мелос высадился французский мореплаватель и естествоиспытатель Дюмон-Дюрвиль. Проходя по поселку, он с удивлением в одном из дворов увидел белоснежную статую женщины, в которой он узнал Афродиту. Хозяином оказался простой пастух, сообщивший французу, что скульптуру он выкопал из земли. Дюмон понял, какую ценность представляет находка, поэтому предложил ее выкупить, бедняк сообразил, что мореплаватель очень состоятельный, и запросил очень большую сумму.
Венера Милосская приглянулась и богатому турку, который пообещал купить ее. Когда же тот пришел к пастуху и узнал, что статую увез француз, то очень разозлился и кинулся догонять мореплавателя. Во время кровопролитных сражений богиня и потеряла свои руки, Дюмон отбил саму скульптуру, но вот руки так и не нашел, предположительно, их увезли с собой турки.
Сегодня Венера Милосская стоит в Лувре, и все благодаря находчивому и храброму мореплавателю. В свое время эта находка вызвала величайший восторг всего французского двора, а сам Дюмон наслаждался почестями. Теперь скульптура известна во всем мире, а ее копии украшают музеи и дома богатых людей. С ней связаны даже смешные случаи, когда американец, заказав себе статую, обнаружил, что у нее нет рук. Мужчина подал в суд на компанию-перевозчика, думая, что конечности обломались при транспортировке, а спустя некоторое время узнал, что оригинал не имеет рук.
Венера Милосская без рук
Юлия ЧайкаБлизкий к идеалу женский образ, правда, без рук и в необычной позе, больше двух тысяч лет привлекает внимание и вызывает многочисленные споры.
Источник: pixabay.comОна известна даже школьникам. Одна из самых узнаваемых женских скульптур – Венера Милосская. Кого она изображает и кем была при жизни эта дама? Загадки начинаются уже с имени. Дело в том, что греческую богиню любви звали Афродита, а Венера – её римская «коллега». Но статуя была найдена на греческом острове Милос, а выполнена скульптором Агесандром (Александром) Антиохийским.
Кого изображает скульпртура? Знаменитая скульптура Венеры Милосской находится в Лувре. Источник: pixabay.comМраморная красавица была найдена в развалинах греческого амфитеатра в 1820 году. С тех пор учёные не перестают спорить, кого она изображает. Так, ряд исследователей полагает, что это вообще не Венера и не Афродита, а морская богиня Амфитрита. Именно её культ был очень распространён на острове Милос.
Ещё одним предположением, верным с большой долей вероятности, является то, что Агесандру позировала для изображения богини любви милосская гетера. Эта версия подтверждается традицией. Так, одному из самых знаменитых древнегреческих скульпторов, Праксителю, позировала легендарная афинская жрица любви Фрина. Её формы считались настолько совершенными, что художнику было позволено выполнить полностью обнажённую скульптуру, которая вошла в историю как Афродита Книдская.
Афродита Книдская. Источник: wikipedia.orgПочему Венера Милосская без рук?Об этом редко вспоминают, но Венера Милосская была найдена с руками и даже постаментом, где было высечено имя скульптора. Однако авторство статуи автоматически приписали Праксителю, а имя Агесандра Антиохийского некоторое время не упоминалось.
Руки Венеры, найденные вместе с изваянием, были сильно повреждены. В борьбе за артефакт между французскими моряками и турецкими властями, конечности пострадали ещё сильнее, но были склеены и приставлены к скульптуре. Утеряны окончательно они были при перевозке памятника во Францию. За сохранностью и наличием рук никто особо не следил, так как тогдашние искусствоведы сочли их недостаточно красивыми и элегантными.
Что держала?Люди, видевшие статую целиком, и те, кто утверждал, что видел, говорили, будто скульптура – часть парной композиции. Якобы одна рука Венеры лежала на плече Тесея или какого-то другого героя. Вторые заявляли, что в руке богини было яблоко, вручённое ей Парисом. Были варианты и с лавровым венком или зеркалом.
Наиболее популярной и достоверной на данный момент считается версия о том, что женщина держала веретено и прялку. Такой вывод учёные сделали, исходя из предполагаемого занятия натурщицы. Гетеры в Древней Греции коротали время в ожидании клиентов за прядением шерсти. Это помогало им не скучать и давало дополнительный заработок. Сравнив положение тела и рук Венеры с позами прядущих женщин, изображённых на амфорах, исследователи нашли много общего.
Но как могли держаться на весу руки скульптуры с мраморной прялкой? Учёные предположили, что веретено, нить и сама прялка, скорее всего, были изготовлены из дерева и покрыты позолотой. Со временем дерево истлело. Также бесследно пропали со скульптуры и украшения из драгоценных металлов. На мраморном теле остались лишь следы от креплений тиары, браслетов и серёжек.
Амфора. Источник: pixabay.comСпоры о красотеОригинал статуи с 1820-х годов можно увидеть в Лувре, а многочисленные копии – по всему миру. Скульптуру убирали из выставочного зала только перед Второй мировой войной, так как французы считают её своим национальным достоянием.
Однако не все из них были восхищены красотой Венеры. Так, знаменитый импрессионист Ренуар настаивал, что внешность мраморной богини очень далека от совершенства и вряд ли можно считать её красавицей.
На современный подиум её уж точно бы не пустили: рост женщины, запечатлённой в скульптуре, составляет 164 см, а соотношение размеров груди, талии и бёдер составляет 89-69-93.
Венера Милосская. Как менялись стандарты красоты с древности до наших дней
Shutterstock.com
Древнейшее изображение женского тела относится примерно к 20 000 году до нашей эры. Это обнаруженная в Австрии скульптура Венера из Виллендорфа . Миниатюрная фигурка женщины не имеет ничего общего с современными представлениями об идеальной женской фигуре: у Венеры огромные грудь, бедра и живот.
Став спустя 19 веков древнегреческим эталоном, красавица здорово худеет: статуя Венеры Милосской при росте 164 см имеет параметры 86-69-93.
В нашем тысячелетии в разные эпохи эталоном считались как пышнотелые красавицы, так и миниатюрные «эльфийки» с бледной кожей. Но особенно стремительно стандарты красоты менялись в 20-м столетии. Начало века ознаменовано нивелированием различий между мужчинами и женщинами в обществе. Поэтому в моду входит мальчишеская фигура — худоба, узкие бедра и небольшой бюст. В эпоху упадка в культ возводится хрупкость, и идеалом красоты становится бледная и томная балерина Анна Павлова , исполняющая роль умирающего лебедя. Многие женщины бинтовали себе грудь, чтобы она выглядела плоской.
В 50-х одна из самых знаменитых красавиц века возвращает моду на округлые формы. Классическая блондинка Мэрилин Монро покоряет весь мир не только своим обаянием, но и идеальной женской фигурой с пропорциями 92-60-86.
С другой стороны, одновременно с ней в Голливуде блистает и другая актриса, астеничного телосложения: Одри Хепберн при росте 175 см весила 45 кг и имела параметры 87-50-86.
Corbis/Fotosa.ru
В 1959-м на ярмарке детских товаров в Нью-Йорке впервые появляется новая звезда — кукла Барби . Если масштабировать параметры Барби на женщину ростом 170 см, получается вес чуть меньше 50 кг и удивительные параметры 99-45-84. Известен случай, когда женщина из США сделала 55 пластических операций, чтобы стать похожей на Барби. Под давлением общественных протестов пропорции Барби изменились только в 2000 году — ей немного уменьшили бюст.
В 60-е годы появляется феномен Твигги — самой высокооплачиваемой моделью становится девушка с экстремальными параметрами 80-55-80 и весом 40 кг при росте 178 см. Тренд этого периода — женщина-подросток в мини-юбке. Моду на истощенное тело принято также связывать с широким распространением телевидения: поскольку камера полнит, все знаменитости вынуждены быть еще стройнее.
В 70-е политические бунты и сексуальная революция создают новый идеал — уверенную в себе девушку с четкой гражданской позицией. Теперь идеальная женская фигура — спортивное и здоровое тело. Символом того времени становится Джейн Фонда , сыгравшая астронавтку Барбареллу в одноименном фильме и устроившая фитнес-революцию.
Этот же стандарт поддерживает в 80-х Мадонна , обладающая параметрами почти как у Мэрилин (91-61-86 при росте 164 и весе 54 кг), но при этом гораздо более подтянутая и спортивная.
Самая известная красавица первой половины 90-х — супермодель Клаудиа Шиффер . Именно благодаря ей возникает знаменитая пропорция идеальной женской фигуры 90-60-90 (при росте Клаудии 181 см и весе 56 кг) и еще большее значение приобретает шлифовка тела с помощью фитнеса и диет.
Corbis/Fotosa.ru
Но немного позже приходит эпоха гранжа и унисекса, и идеальную немку затмевает юная и не такая женственная Кейт Мосс . Параметры тела модели, ставшей лицом тренда андрогинности и «героинового шика», — 84-58-89 при росте 170 см и весе 48 кг.
В 2000-х стандарт красоты смещается в пользу женщины-супергероя, образ которой воплотила Анджелина Джоли . Ее героини — сильные и спортивные, они готовы дать отпор в драке любому мужчине. Параметры «расхитительницы гробниц» — 98-64-89 при росте 175 см и весе 58 кг.
Подавляющему большинству людей Венера Милосская известна, прежде всего, как статуя без рук. И в этом, как считают многие, заключается её главная загадка. Но на самом деле с этой статуей связано куда больше загадок и тайн.
1. Название «Венеры Милосской» вводит в заблуждение
Распространено мнение, что эта статуя изображает греческую богиню любви и красоты. Но греки называли эту богиню Афродитой, а Венера — римское название.
2. Статуя была названа в честь места, где она была обнаружена
8 апреля 1820 года фермер по имени Йоргос Кентротас наткнулся на статую в руинах древнего города на острове Милос.
3. Создание статуи приписывают Александросу Антиохийскому
Скульптор эллинистического периода Александрос, как полагают, вырезал из камня этот шедевр между 130 и 100 годами до н.э. Изначально статуя была найдена с постаментом-плитой, на которой она стояла. Там и была обнаружена надпись о создателе. Впоследствии постамент загадочно пропал.
4. Возможно, статуя изображает не Венеру
Некоторые полагают, что скульптура изображает не Афродиту / Венеру, а Амфитриту — морскую богиню, которая была особенно почитаема на Милосе. Третьи же и вовсе предполагают, что это статуя богини победы Виктории. Также идут споры о том, что у статуи изначально было в руках. Высказываются разные версии, что это могло быть копье или прялка с нитками. Существует даже версия, что это было яблоко, а статуя — Афродита, которая держит в руках награду, врученную ей Парисом, как прекраснейшей богине.
5. Скульптуру подарили королю Франции
Изначально Кентротас нашел эту статую вместе с французским моряком Оливье Вутье. Сменив несколько владельцев при попытке ее вывоза из страны, статуя в итоге попала к послу Франции в Стамбуле, маркизу де Ривьер. Именно маркиз презентовал Венеру французскому королю Людовику XVIII, который, в свою очередь, передал статую Лувру, где она находится по сей день.
6. Руки статуя потеряла из-за французов
Кентротас нашел фрагменты рук, когда он обнаружил статую в руинах, но после того, как их реконструировали, их сочли слишком «грубыми и неизящными». Современные искусствоведы считают, что это ничуть не означает, что руки не принадлежали Венере, скорее всего они были повреждены в течение веков. Как руки, так и оригинальный постамент были утеряны при перевозе статуи в Париж в 1820 году.
7. Оригинальный постамент убрали целенаправленно
Искусствоведы 19-го века решили, что статуя Венеры является работой греческого скульптора Праксителя (она была очень похожей на его статуи). Это классифицировало статую, как принадлежащую к классической эпохе (480-323 до н. э.), творения которого ценились намного больше, чем скульптуры эллинистического периода. Чтобы поддержать эту версию даже ценой дезинформации, постамент удалили, прежде чем скульптура была представлена королю.
8. Венера Милосская — объект национальной гордости французов
Во время своих завоеваний Наполеон Бонапарт вывез один из самых прекрасных примеров греческой скульптуры — статую Венеры Медичи — из Италии. В 1815 году французское правительство вернуло эту статую Италии. А в 1820 году Франция с удовольствием воспользовалась возможностью заполнить пустующее место в главном французском музее. Венера Милосская стала популярнее Венеры Медичи, которая тоже была представлена в Лувре.
9. Ренуар не был впечатлен скульптурой
Пожалуй, самый известный из недоброжелателей Венеры Милосской, известный художник-импрессионист заявлял, что скульптура очень далека от отображения женской красоты.
10. Во время Второй мировой войны Венеру прятали
К осени 1939 г., когда над Парижем нависла угроза войны, Венеру Милосскую наряду с некоторыми другими бесценными артефактами, такими как скульптура Ника Самофракийская и работы Микеланджело, были вывезены из Лувра на хранение в различных замках в сельской местности Франции.
11. Венеру обокрали
Венере не хватает не только рук. Она была первоначально украшена ювелирными изделиями, в том числе браслетами, серьгами и тиарой. Эти украшения пропали давным давно, но в мраморе остались отверстия для крепления.
12. Венера утратила цвет
Хотя современные ценители искусства привыкли считают греческие статуи белыми, мраморные скульптуры часто окрашивали в различные цвета. Тем не менее, сегодня не сохранилось никаких следов оригинальной окраски.
13. Статуя выше, чем большинство людей
Высота Венеры Милосской — 2,02 м.
14. Скульптура может быть копией
Искусствоведы отмечают, что Венера Милосская имеет поразительное сходство с Афродитой или Венерой Капуанской, которая является римской копией греческой оригинальной статуи. Со времени создания Венеры Капуанской прошло не менее 170 лет, прежде чем Александрос создал Венеру Милосскую. Некоторые искусствоведы считают, что обе статуи фактически являются копиями более старого исходника.
15. Несовершенство скульптуры как источник вдохновения
Отсутствующие руки Венеры Милосской — гораздо больше, чем источник многочисленных лекций, дискуссий и эссе искусствоведов. Их отсутствие также привело к неисчислимым фантазиям и версиям относительно того, как руки могли бы быть расположены и что в них могло бы быть.
«Джорджо Вазари во вводной части к «Жизнеописаниям», говоря об искусстве древних времен, рассказывает, как часто мужчины нарушали закон, пробираясь в храмы по ночам и занимаясь любовью с изваяниями Венеры. Утром, входя в святилища, жрецы находили мраморные фигуры запятнанными». Линн Лонер.
Была найдена в 1820 г. на Милосе, одном из Кикладских островов Эгейского моря, от которого получила свое название. Руки ее были утрачены уже после находки, в момент конфликта между французами, которые хотели отвезти ее в свою страну, и турками, которые имели то же намерение. Венера Милосская — самая известная из всех статуй в мире, равно как и самая известная из всех картин — Мона Лиза, хранится в Лувре, и точно также своей известностью она обязана не одним своим художественным достоинствам, а мнению, можно сказать, пропаганде, французских авторитетов 19 в. Надпись гласит, что сделал ее Александр — или Агесандр, неразборчиво. Ок. 130-120 г. до н.э. Пропорции Венеры Милосской — 86х69х93 при росте 164 (в пересчете на рост 175 пропорции 93х74х99).
(Медицейская) — была раскопана в 1677 г. на портике Октавиана в Риме в виде 11 фрагментов. Римская копия с оригинала Клеомена 1 в. до н.э. Из Рима она была перевезена во Флоренцию, город герцогов Медичи, украшением чьей коллекции она и стала, позаимствовав при этом их семейное имя. До обретения Венеры Милосской именно она считалась эталонным произведением, вызывая всеобщие восторги. С нее Сандро Боттичелли взял позу своей рождающейся Афродиты. В Энциклопедии Дидро мы находим разбор пропорций этой женской фигуры. В период итальянских войн в числе прочих трофеев она была вывезена Наполеоном в Париж, по которому случаю даже была отчеканена медаль. Но в 1815 г. Венеру Медичи пришлось вернуть в Италию, и все восторги французских ученых переключились на Венеру Милосскую, которую никому возвращать не надо было. Для описания типа также используется эпитет «Venus pudica» — Венера Стыдливая, поскольку богиня в застенчивости пытается прикрыться — мастера Возрождения будут изображать так Еву. Фото в интерьере Уффици.
Еще одна из статуй, которых можно увидеть в Лувре, была найдена в 1651 г. на развалинах античного театра Арля (Франция) в виде трех разрозненных фрагментов. Голова была отделена от тела, а руки утрачены. В нынешний вид ее привел Франсуа Жирардон и, глядя на гравюру 17-го века, мы видим, что если бы он этого не сделал, Франция могла бы иметь целых двух «Венер Милосских». По-видимому, «Венера из Арля» восходит ко второй знаменитой Афродите работы Праксителя — Афродите Косской. История гласит, что по заказу именно жителей Коса была создана величайшая Афродита Книдская, но испугавшиеся слишком вольного решения скульптора заказчики попросили сделать им более целомудренный вариант. На Кос отправилась Афродита Косская, а на Книд — Афродита Книдская, слава, а также огромный поток любивших прекрасное эллинов, что заставило коссцев весьма пожалеть о своей ошибке.
(Aphrodite I en Kipois) — дошла до нас только в не всегда внятных репликах. Работа ученика Фидия — Алкамена представляла собой спокойно стоящую богиню, слегка склонившую голову и изящным движением руки откидывающую с лица покрывало; в другой руке она держала яблоко, дар Париса. Тонкое длинное одеяние облегало ее тело. Время создания статуи — 2-я пол. 5 в. до н.э., древность ощущается и в том, что богиня не разоблачена окончательно, пусть одеяния и облегают ее достаточно откровенно.
Найденная на территории Сев. Африки, представляет собой богиню, выходящую из воды и выжимающую волосы, так, как она была изображена на прославленной картине Апеллеса — Афродита Анадиомена (Выходящая из воды). Множество утрат все же позволяют увидеть ее прелесть. Ок. 310 г. до н.э. Хранилась в Риме, но где-то я прочитала, что президент Италии Берлускони отдал эту прекрасную вещь по месту находки — в Ливию, так как этого требовал Кадафи.
Являет нам вариант того, как могла бы выглядет Венера Милосская до своих приключений. Одной ногой богиня в этом варианте опирается на шлем, что, видимо, должно выразить идею об ее победоносном могуществе — идею о том, что против ее власти ничто не может устоять (Афродита-Никифорос, т.е. Победительница). В руке, предположительно, она держала полированный щит, в который смотрелась, как в зеркало — типичное для женщины использование смертоубийственного оружия. Хранится в Неаполе. Считается, что эта статуя может быть копией произведения Лисиппа. 330 — 320 гг. до н.э.
Венера Мазарини — богиню сопровождает дельфин, один из ее атрибутов, существо, которое помогло ей выйти из бездн моря. Относящаяся примерно к 100-200 гг. г.э. эта римская копия была найдена на территории Рима около 1509 г. (спорно). Точно так же спорен тот факт, что когда-то эта скульптура принадлежала знаменитому кардиналу Мазарини, что не помешало ей получить подобное прозвание. Выделяется, пожалуй, тем что она — одна из немногих, обладающих именем и находящихся на территории США. Музей Гетти.
Венера Сиракузская — статуя, представляющая богиню, выходящую из воды (Анадиомена), хранится в Сиракузском Археологическом музее. Венеру сопровождает дельфин, а складки одежд подобны раковине . Иногда статую также назвают Venus Landolina по имени обнаружившего ее в развалинах сицилийского нимфея археолога Saverio Landolina. 2 в. н.э.
Она же «Венера Дойдалсаса» — по имени создавшего ее скульптора Дойдалсаса из Вифинии, соотечественника прекрасного Антиноя . Дошла во множестве копий различной сохранности, лучшие из которых представлены в Ватикане, Неаполе, Уффици. Оригинал был создан во 2-й пол. 3 в. до н.э., явный отпечаток эллинистической вздыбленности чувствуется. Иногда дополняется различными фигурами — маленьким Эротом, дельфином.
Венера Эсквилинская (Venus Esquilina) — была откопана в Риме в 1874 г., и с того момента находится в
Изначально создателем Венеры Милосской считался Пракситель, первый изваявший скульптуру типа «Венера стыдливая». Однако этот мастер жил в IV до н.э., а ряд особенностей, таких как удлиненное повернутое туловище и маленькая грудь, характерен для более позднего периода – конец II, начало I века до н.э. Личность доподлинно так и не была выяснена, но принято считать автором Милосской Александроса (Агесандра) Антиохийского. Именно это имя было указано на постаменте статуи, утерянном позже.
Спрятанная скульптура и алчный крестьянин
Однажды случайной находкой из Греции на острове Милос оказалась статуя богини. По мнению исследователей она провела в плену земли около 2-х тысячелетий, было очевидно, для того чтобы предотвратить уничтожение статуи, ее надежно спрятали от опасности.
Подобные меры безопасности спустя 50 лет пришлось повторить. В 1870 году Венеру Милосскую снова заточили в подземный плен – погреб полицейского здания Парижа. Приближение немцев к столице вынудило пойти на такие меры, уже вскоре полицейская префектура дотла, а статуя, благодаря бдительности работников искусства, осталась неповрежденной.
Но перед этим она достаточно долго пробыла в загоне для коз, куда ее спрятал крестьянин, жаждущий выгоды. Именно здесь античную богиню заметил офицер французской – Дюмон-Дюрвиль. Как человек имеющий образование, он не мог не оценить по достоинству шедевр, явно сохранивший свой первоначальный вид практически полностью. Француз без сомнений признал богиню любви и красоты. Вдобавок ко всему, существует много упоминаний о том, что в руках у Венеры было от Париса.
Объемы Милосской богини практически подходят под современные параметры красоты 90-60-90. Формы статуи 86-69-93 при росте 164 см.
За свою находку крестьянин потребовал нереальную сумму, которой у офицера не было. Однако с помощью дипломатии и уговоров Дюмон-Дюрвиль договорился, чтобы тот не продавал никому скульптуру, пока он не вернется с деньгами. Объяснив ценность подлинного шедевра в Константинополе, офицер добился от него помощи в приобретении скульптуры для музея Франции.
Морское сражение за Венеру Милосскую
С радостной новостью Дюмон-Дюрвиль примчался на Милос, но тут его ожидало разочарование. Жадный крестьянин уже статую туркам, сделка был совершена, а античное произведение было упаковано. Однако все же уговоры Дюмона в комплекте с заоблачной суммой сделали свое дело. Упакованная статуя тайно была перегружена на французский корабль.
Турки обнаружили пропажу и не согласились просто так расстаться с ценной находкой. В результате произошло небольшое сражение между французским и турецким судном за право обладать скульптурой богини. Многие считают, что именно в этом противостоянии были утеряны руки Венеры. До сих пор об их местонахождении ничего не известно.
Ежегодно в Лувр приезжают более 6 миллионов человек, желающих посмотреть на безрукую богиню. Более того, 20% из этого числа не посещает другие залы и экспозиции.
Жемчужина Лувра
Афродита Милосская все же осталась в руках у французов. В 1821 году скульптура была определена французским послом в Лувр. Сейчас Венера считается одним из главных экспонатов музея и находится в отдельном зале. Несмотря на щербинки и отсутствие рук, античная
А задумывались ли вы когда-нибудь, насколько отличались параметры древнегреческих богинь от современного эталона? Величина роста, конечно, вносила свои коррективы. Ведь Афродита, или Венера, несмотря на то что была богиней, была, прежде всего, женщиной и рост ее был намного ниже среднего роста мужчины. Например, рост Афродиты Книдской составлял 164 см.
При таком сравнительно небольшом росте Афродита имела 72 см в талии и 96 см в бедрах. При этом эллинская богиня выглядит весьма утонченно и грациозно. В чем же причина?
С экранов телевизоров, со страниц журналов и газет нам внушают мысль, как страшно быть толстыми и как замечательно быть худенькими и стройными. С подобным вызовом мы сталкиваемся каждый день, и невольно складывается впечатление, что все должны стать именно такими, иначе мы просто не имеем права на существование…
К великому сожалению всех толстушек, идеал красоты в наше время определяют именно стройные высокие манекенщицы и топ-модели. Сегодняшним эталоном красоты является длинноногая, как горная лань, и грациозная, как газель, девушка.
Не секрет, что мода очень изменчива. Еще совсем недавно по тем же подиумам вышагивали совсем не худенькие звезды кино — Мэрлин Монро или Бриджит Бордо. Современные ценители женской красоты непременно забраковали бы их чрезмерно округлые по сегодняшним нормам формы. Каковы же каноны женской красоты?
Оказывается, между тем, как вы выглядите, и тем, что вам дано от природы, существует теснейшая связь. Так, например, если у вас от природы широкие бедра, перекроить себя заново вам вряд ли удастся.
В погоне за пропорциями мирового стандарта необходимо учесть, к какому типу телосложения вы принадлежите. Ученые-физиологи вывели три типа женского телосложения: нормостеники, астеники и гиперстеники.
Женщины, астенически сложенные, очень часто бывают маленького или среднего роста. У них очень тонкая и узкая кость, что придает им особый хрупкий, аристократический вид. У женщин-астеников маленькие и тонкие кисти рук, маленькие ступни, изящная, тонкая шея.
Реже женщины астенического телосложения могут быть очень высокими. Именно таких красавиц мы видим горделиво вышагивающими по подиуму. Женщин тонкокостного типа и высокого роста несложно отличить по длинной и тонкой шее, длинным, изящным ногам, Объем грудной клетки чаще всего довольно маленький. Например, при талии, равной 66 см, окружность грудной клетки может быть равна 71-72 см. При тонкокостном телосложении продольные размеры намного превышают поперечные.
Женщины, чье телосложение относится к тонкокостному типу, редко бывают полными. До глубокой старости такие женщины отличаются легкой походкой и практически не страдают большими жировыми накоплениями.
Но проблемы могут возникнуть и у них. Иногда можно встретить в их среде женщину очень крупную, массивную. Но даже при таких габаритах у нее остаются маленькие, изящные кисти рук, удлиненные ступни и небольшое лицо. Это значит, что под внешней массивной оболочкой скрыты великолепные данные, дарованные природой.
Женщины тонкокостного типа могут смело сражаться за параметры мирового стандарта, потому что узкие бедра и тонкая талия им обеспечены от рождения.
Полная противоположность женщинам-астеникам — гиперстеники. Гиперстеники — это люди с широкой костью. У женщин ширококостных в отличие от дам с тонкой костью поперечные размеры превышают продольные. Обладательницы широкой кости могут быть как высокого, так и маленького роста. Отличительной чертой таких женщин является широкие кисти рук, крупные, широкие ступни. Шея у представительниц такого типа немного коротковата. Грудная клетка и бедра довольно широкие. Талия у ширококостных женщин редко бывает узкой. Чаще всего объем талии (в соответствии с остальными параметрами ширококостного типа) шире, чем у астеников. Они могут показаться полноватыми за счет того объема, который создают особенности строения скелета. Таким женщинам нужно быть особенно внимательным к себе, потому что даже незначительные жировые отложения могут создать самое удручающе впечатление от созерцания себя в зеркале.
Более чем всем остальным, повезло нормостеникам. Зачастую они среднего роста, не отличаются тонкими кистями рук или узкими ступнями. Тонкая, изящная шейка тоже вряд ли встретится у дамы с нормальным типом телосложения. Для женщин-нормостеников типичны средние (по сравнению с гиперстениками и астениками) показатели параметров тела. Конечно, среди нормостеников тоже встречаются особы, склонные к полноте.
Существует еще и смешанный тип телосложения, также встречающийся довольно часто. В таком варианте наблюдается некоторая непропорциональность. Например, надпоясничная область, грудная клетка, плечи выглядят намного шире и массивнее, чем нижняя часть туловища. Окружность запястья может быть такой же, как у гиперстеников. А вот ноги — довольно длинные и изящные, как у женщин с тонкокостным типом телосложения. Такое телосложение позволительно назвать мужским.
Чаще всего можно встретить женщин с ярко выраженной уплотненной нижней частью туловища. При этом грудная клетка довольно узкая, кисти рук и ступни неширокие и тонкие. А вот бедерная часть и ноги кажутся полноватыми, и не потому что именно там скапливается основная часть жировых излишков, а от широкой массивной кости в этой части тела. Такое телосложение называют грушевидным.
Худеть такой категории женщин следует со знанием дела. Потому что, безграмотно худея, можно сделать очертания своей фигуры еще более непропорциональными.
Мы бы порекомендовали работать над своей внешностью под грамотным руководством тренера или вооружившись знаниями, подчерпнутыми из нашей книга.
От того, к какому типу вы принадлежите или от особенностей вашего строен™, может зависеть ваш вес, пропорции и параметры тела. Поэтому, приступая к работе над совершенствованием своей внешности, сначала выясните свой тип телосложения. Возьмите сантиметровую ленту и измерьте объем запястья возле кисти руки.
У женщин астенического типа телосложения объем запястья будет 16 или меньше 16 см. Гиперстеники имеют объем запястья 18 см или немного больше. У нормостеников он может быть от 16 до 18 см.
Предлагаем выяснить, насколько ваши параметры близки к совершенству. Выяснив это, вы также сможете узнать, к каким результатам вы должны стремиться и какие пропорции являются идеальными для вашего роста и телосложения.
Приведенная схема выведена в результате измерительных операций параметров Афродиты Книдской. Она больше подойдет девушкам, чей рост превышает 164 см.
Каждый коэффициент нужно умножить на число, обозначающее ваш рост в сантиметрах. В результате вычислений вы узнаете эталонный показатель, который соответствует вашему типу телосложения.
Длина окружности бюста 0,560
Длина окружности грудной клетки 0,506
Длина окружности талии 0,398
Длина окружности бедер 0,578
Длина ноги 0,533
Все измерительные процедуры нужно проводить очень самокритично, иначе получится неверный результат.
Довольно популярна еще одна система вычислений идеальных параметров тела. Основана она на коэффициентном соотношении объема бедер и талии. У женщины такой коэффициент должен быть не больше 0,85. Если у вас получилось число больше указанного, вам стоит всерьез задуматься о своем весе.
Для вычисления коэффициента разделите число, обозначающее объем талии в сантиметрах, на число, обозначающее объем бедер в сантиметрах. Полученное число и есть ваш коэффициент.
Предположим, вы благополучно провели все измерительные операции и пришли, увы, к неутешительному выводу — «нужно худеть». Причем для многих из вас, милые женщины, процесс похудения может представляться не таким уж простым делом. Ну, например, как худеть, если талия и бюст в норме, а вот бедра… Одним словом, разница между эталонным вариантом и тем, что вы реально имеете, просто колоссальная.
Наверняка вы зададитесь вопросом: «Почему лишние килограммы скопились не равномерно, а лишь в некоторых частях, образовав настоящие склады из жировых нагромождений?» Встаньте перед зеркалом и критически оцените свое тело. Возможно, жиры скапливаются не только в низу живота, области бедер. Очень часто плотные жировые отложения бывают и в других местах. Например, в подлопаточной зоне спины, на внутренней линии коленей.
Конечно, при подобных жировых наслоениях большое значение имеет ваша личная склонность к подобных накоплениям. Если ваша мама имела отвислые ягодицы и полные икры, можете быть уверены: через пару десятков лет при халатном отношении к своей внешности вам обеспечены не только ягодицы отвислой формы, но и такой же живот.
Итак, вы выяснили для себя еще одну особенность своего телосложения. На вашем теле есть зоны, на которых жир скапливается особенно быстро, а вот распадаться даже от многочисленных диет не торопится. Эти места могут вызывать у вас крайнее раздражение: постоянно приходится тщательно продумывать, что надеть, чтобы скрыть свои «излишки». Плотные жировые прослойки могут привести вас в самое подавленное состояние, не позволяя носить облегающую одежду. Пляжный сезон становится сущим адом, ведь купальник безжалостно открывает на всеобщее обозрение все ваши «накопления».
Эти зоны, которые создают столько хлопот, так и называются «проблемными». Как мы уже говорили, «проблемы» могут возникнуть на любом участке тела. Чаще всего это бедра и талия. Но в силу ваших личных особенностей, в частности особенностей структуры скелета и распределения жировой прослойки, которое передается нам по наследству, жир может накапливаться в разных местах. У некоторых он набирается в верхней части туловища — в области шеи, спины, в подлопаточной зоне.
Трудность состоит еще и в том, что в области повышенной склонности к накоплению жира может развиться целлюлит. А это значит, что кожа станет дряблой и отвисшей и каждый шаг будет сопровождаться дрожанием жирового студня, который находится под кожей.
Решившись постройнеть, вы должны уяснить для себя одну важную вещь. Итогом работы должна быть не только фигура Афродиты, но и отличное здоровье. Поэтому в борьбе за красивую фигуру не ограничивайтесь одними только диетами, которые, кстати, при безграмотном применении могут привести к нарушению питательного баланса тканей, что приводит к еще большей зашлакованности организма.
Итак, теперь вы знаете практически все о механизме накопления жиров, о типах фигур, о том, почему одни худеют легко и быстро, а другие вынуждены работать над собой долгими месяцами. При правильном применении полученных знаний вам не придется расплачиваться за потерянный вес обвисшей кожей или непропорциональностью тела. Напротив, теперь вы можете моделировать свою фигуру по вашему усмотрению. К тому же вы располагаете сведениями о том, как лучше контролировать процесс похудения. И все же даже самые мощные знания о процессе похудения не помогут вам, если вы не сумеете достаточно критично отнестись к своей внешности. Это, конечно, совсем не значит, что нужно бичевать себя за самую малейшую погрешность фигуры. Напротив, любите себя и цените свое тело. Только так вы сможете добиться желаемых результатов.
Венера Книдская и Венера Милосская. 100 великих сокровищ
Венера Книдская и Венера Милосская
Когда мы произносим имя «Афродита-Венера», перед нами сразу же встает воспетый в древнегреческих мифах образ «прекрасновенчанной» богини, «улыбколюбивой» девы с «ресницами гнутыми»… Вот она, рожденная из морской пены, выходит на пустынный берег Киферы. Там, где богиня ступает, поднимаются травы и распускаются розы, анемоны, фиалки, нарциссы, лилии… Где бы Венера ни появлялась, ее красоте поклонялись все: и боги, и люди, и даже звери.
«Высокая, стройная, с нежными чертами лицами и мягкой волной золотых волос, как венец лежащих на ее прекрасной голове, Афродита – олицетворение красоты и вечной юности. Когда она идет, в блеске своей красоты, в благоухающих одеждах, тогда ярче светит солнце и пышнее цветут цветы. Дикие лесные звери бегут к ней из чащи леса; к ней стаями слетаются птицы. Львы, пантеры, барсы и медведи кротко ласкаются к ней. Спокойно идет среди диких зверей Афродита, гордая своей лучезарной красотой. Ее спутницы оры и хариты, богини красоты и грации, прислуживают ей. Они одевают богиню в роскошные одежды, причесывают ее золотые волосы, венчают ее голову сверкающей диадемой».
Венера излучала пронизывающую весь мир любовь, и никто не мог избежать ее власти, даже сами боги.[19]
Немецкий искусствовед Г. Мюллер писал о Венере: «Она самая красивая из всех богинь, вечно юная и пленительная. Ее прекрасные очи сулят одно блаженство, она обладает волшебным поясом, в котором заключены все чары любви. И даже гордая Юнона, желая вернуть любовь Юпитера, просит Венеру одолжить ей этот пояс. Золотые украшения богини горят ярче огня, а прекрасные, увенчанные золотым венком волосы благоухают».
В греческом искусстве не было такого идеала Афродиты, который служил бы прототипом для последующих времен подобно тому, как созданный Фидием Зевс Олимпийский однажды и навсегда сделался типом «отца богов» и с необходимыми изменениями преобразился в типы Посейдона, Асклепия, Гадеса и Геракла. Древнегреческие писатели Плиний и Павсаний в своих трудах упоминают о многих изваяниях Афродиты-Венеры, из которых каждое воспроизводит особый тип богини. В ее мифологии (и следовательно, в образе) слились воедино греческие и восточные черты, оттого представление о Венере и сделалось столь многосторонним. Кроме того, что Венера – богиня красоты и юности, она еще и богиня супружества, плодовитости, «устроительница сладостных браков» (не говоря уже о других значениях ее образа). Потому и не нашлось ни одного художника, который бы смог выразить все это разнообразие значений в одном типичном олицетворении. Всегда передавалась то одна, то другая сторона образа Венеры, да и то более всего внешними признаками – позой и жанровыми особенностями.
В древнем мире величайшей славой пользовалась Венера Книдская – работа прославленного скульптора Праксителя, которая была прототипом для некоторых других Венер. Сначала богиня никогда не изображалась обнаженной, поэтому Пракситель и возбудил своим произведением всеобщее удивление. И даже удивление самой Венеры, которая будто бы воскликнула: «Меня видели обнаженной Парис и Адонис, но где и когда меня мог видеть Пракситель?».
Древние поэты и прозаики оставили множество самых восторженных описаний этой статуи. По словам одного из них, даже гордая Юнона и мудрая Минерва, посмотрев на статую Праксителя, воскликнули: «Не будем больше винить Париса!».
Статую Афродиты заказали Праксителю жители острова Коса, и он исполнил для них две статуи богини, из которых одна представляла Венеру одетой, а другая – нагой. Заказчики выбрали для себя первую скульптуру, предпочтя ее ради ее одежды. А может быть, испугавшись того новшества, которое скульптор придал второй скульптуре?
Обнаженная Венера была продана жителям города Книд и вскоре приобрела такую небывалую славу, что многие специально приезжали сюда, чтобы только посмотреть на нее. Вифинский царь Никомед III предлагал книдянам простить им весь их долг (причем весьма значительный), лишь бы они уступили ему дивное произведение Праксителя. Однако горожане готовы были терпеть что угодно, чем расстаться с Венерой.
Пракситель представил богиню входящей в купальню: правой рукой она прикрывала себе лоно, а левой опускала снятые с себя одежды на сосуд, стоявший у ее ног. На минуту остановилась Венера Книдская, охваченная легкой дрожью. Ее поза свободна и непринужденна, ибо никто не видит ее и ничто не нарушает бессознательной естественности этой сцены. Только устремленный вдаль, как бы страстно заволакивающий взгляд показывает, что величественная богиня, прежде бесстрастно взиравшая на человеческие чувства, уступила место другой – подвластной страстям, как смертная женщина.
Жители Книда поместили прекрасную статую в небольшом храме, который был открыт со всех сторон, чтобы можно было любоваться Венерой отовсюду. К сожалению, до настоящего времени произведение Праксителя не сохранилось, но книдяне не преминули изобразить свою Венеру на монетах. Благодаря этому и удалось восстановить книдскую богиню в копиях, близких к оригиналу, которые есть во многих музеях мира.
Венеру, богиню любви и красоты, олицетворяет множество статуй, но как различается воплощенный в них образ. И самым знаменитым из них является всемирно известная Венера Милосская, выставленная в Отделе античного искусства в Лувре.
Статуя была случайно обнаружена на острове Милос в 1820 году одним греческим крестьянином. С целью выгодно продать свою находку он до поры до времени спрятал античную богиню в загоне для коз. Здесь ее и увидел молодой французский офицер Дюмон-Дюрвиль. Образованный офицер, участник экспедиции на острова Греции, он сразу же оценил хорошо сохранившийся шедевр. Бесспорно, это была греческая богиня любви и красоты Венера. Тем более что она держала в руке яблоко, врученное ей Парисом в известном споре трех богинь.
Крестьянин запросил огромную цену за свою находку, но у Дюмон-Дюрвиля таких денег не оказалось. Однако он понимал подлинную ценность скульптуры и уговорил крестьянина не продавать Венеру, пока он не раздобудет нужную сумму. Офицеру пришлось отправиться к французскому консулу в Константинополь, чтобы купить статую для французского музея.
Но, возвратившись на Милос, Дюмон-Дюрвиль узнал, что статуя уже продана какому-то турецкому чиновнику и даже запакована в ящик. За огромную взятку Дюмон-Дюрвиль вновь перекупил Венеру. Ее срочно положили на носилки и повезли в порт, где швартовался французский корабль.
Буквально сразу же турки хватились пропажи и настигли поклажу с бесценной статуей. В завязавшейся потасовке Венера несколько раз переходила от французов к туркам и обратно, во время этой схватки и пострадали мраморные руки богини. Корабль со статуей вынужден был срочно отплыть, а руки Венеры были оставлены в порту. Они не найдены и до сих пор.
Но даже лишенная рук и покрытая щербинками античная богиня настолько чарует всех своим совершенством, что этих изъянов и повреждений попросту не замечаешь. Слегка наклонена ее маленькая голова на стройной шее, приподнялось одно плечо и опустилось другое, гибко изогнулся стан. Мягкость и нежность кожи Венеры оттеняет соскользнувшая на бедра драпировка, и вот уже невозможно оторвать глаз от скульптуры, почти два века покоряющей мир своей чарующей красотой и женственностью.
Исследователи и историки искусства долгое время относили Венеру Милосскую к тому периоду греческого искусства, которое называется поздней классикой. Величавость осанки богини, плавность божественных контуров, спокойствие лица – все это роднит ее с произведениями IV века до нашей эры. Но некоторые приемы обработки мрамора заставили ученых отодвинуть дату исполнения этого шедевра на два столетия вперед.
Когда Венеру Милосскую впервые выставили в Лувре, знаменитый писатель Шатобриан сказал: «Греция еще не давала нам лучшего свидетельства своего величия!» И почти сразу же посыпались предположения о первоначальном положении рук античной Венеры.
В конце 1896 года во французской газете «Illustration» было напечатано сообщение некоего маркиза де Трогофа о том, что его отец, служивший офицером на Средиземном море, видел статую целой и что богиня держала в руках яблоко.
Если она держала яблоко Париса, то как были расположены ее руки? Правда, впоследствии утверждения маркиза были опровергнуты французским ученым С. Рейнаком. Однако статья де Трогофа и опровержение С. Рейнака еще больше возбудили интерес к античной статуе. Немецкий профессор Хасс, например, утверждал, что древнегреческий скульптор изобразил богиню после омовения, когда она собралась умастить свое тело соком. Шведский ученый Г. Саломан высказал предположение, что Венера – это воплощение сладострастия: богиня, пустив в ход все свое очарование, сводит кого-то с пути истинного.
А может быть, это была целая скульптурная композиция, от которой до нас дошла одна только Венера? Многие исследователи поддержали версию шведского ученого, в частности, Картмер де Кинси предположил, что Венера была изображена в группе с богом войны Марсом. «Поскольку у Венеры, – писал он, – судя по положению плеча, рука была приподнята, она, вероятно, опиралась этой рукой на плечо Марса; правую же руку вложила в его левую руку». В XIX веке пытались реконструировать и восстановить первоначальный облик прекрасной Венеры, были даже попытки приделать ей крылья.
Окруженная легендами богиня стоит в Лувре одна в маленькой круглой комнате, завершающей анфиладу залов Отдела античного искусства, и ни один экспонат ни в одном из них не выдвинут в середину. Поэтому Венера видна еще издалека – невысокая скульптура, белым призраком возникающая на туманном фоне серых стен.
А вблизи чуть шероховатая поверхность тела богини кажется живой и теплой плотью.
Данный текст является ознакомительным фрагментом.
Продолжение на ЛитРес10 главных Венер из коллекции Эрмитажа
Рождённая в белоснежной морской пене из семени и крови оскоплённого Кроносом Урана, богиня Красоты и Любви Афродита была сперва вынесена морскими волнами на берег острова Кифера, а затем на остров Кипр. Одновременно с ней из крови Урана появились эринии и гиганты, олицетворяющие ужасные порывы бессознательного.
В этом мифе прослеживается первородное начало Афродиты, не столько богини Любви, сколько покровительницы деторождения, моря, вечной весны и жизни, дарующей изобилие. Она куда древнее, чем бог-правитель Зевс, это хранительница жизни. Но постепенно для людей всё важнее становилась сама любовь мужчины и женщины, а не многочисленное потомство, и Афродита принимает функции богини любви. В мифологии она теперь называется дочерью Зевса и Дионы, её рождение из крови Урана почти забыто. Богиня принимает всё более кокетливые черты, её образ становится более эротичным, а отношение к ней — ласково-ироническим. Когда на смену эллинской культуре приходит аскетичное средневековье, Венера как богиня плотской любви отступает в тень. Становится не принято показывать грешную плоть обнажённой. Женщины на средневековых картинах — не объект вожделения, и обнажённую фигуру можно увидеть разве что на изображениях Адама и Евы да у терзаемых в аду грешников. Начиная с эпохи Возрождения, когда началась волна увлечения античной историей и культурой, образ Венеры вновь принимает привычные черты, возвращая ей олицетворение женской красоты, любви и юности.
С древнейших времён художники стремились к созданию идеального типа богини красоты, в котором бы соединялись и воплощались все обаятельные качества и красота, какими так щедро наделило богиню Афродиту воображение древних греков, этих страстных поклонников красоты.
Фото: http://www.nat-geo.ru/, http://spbfoto.spb.ru, http://ancientrome.ru/, http://www.renclassic.ru/, http://greekroman.ru, http://static1.repo.aif.ru/, https://www.hermitagemuseum.org/, http://sr.gallerix.ru/, http://spbfoto.spb.ru/
Входные параметры для моделей Марса и Венеры
Параметризованная конвекция, которая долгое время использовалась для реконструкции термической истории планетных мантий, основана на масштабных соотношениях между наблюдаемыми (включая тепловой поток) и контролирующими параметрами (наиболее важным из них является число Рэлея). , Ра). Чтобы исследовать влияние сферической геометрии на теплопередачу, мы провели две серии численных экспериментов по тепловой конвекции (одна с нагревом дна, а другая со смешанным нагревом) в изовязкой сферической оболочке с различной кривизной.Используя эти вычисления и обобщенную нелинейную инверсию, мы затем выводим законы масштабирования для средней температуры и для поверхностного теплового потока. В случае подогрева днища мы обнаружили, что безразмерная средняя температура определяется как θm = f2 / (1 + f2), где f — отношение между внутренним и полным радиусами. Безразмерный поверхностный тепловой поток хорошо согласуется с Nutop = 0,36f0,32 Ra (0,273 + 0,05f) θ0,6m. Это масштабирование указывает на то, что доступная мощность нагрева уменьшается с увеличением кривизны (уменьшением f).Между инвертированными параметрами существуют сильные компромиссы, то есть разные наборы параметров хорошо объясняют наши расчеты в пределах погрешностей. Для смешанного нагрева безразмерная средняя температура и поверхностный тепловой поток хорошо объясняются формулой θH = θm + (1,68 — 0,8f) [(1 + f + f2) / 3] 0,79 h0,79 / Ra0,234, где h — безразмерная скорость внутреннего нагрева, а Nutop = 0,59f0,05 Ra (0,300−0,003f) θ1,23H. Из-за конкуренции между радиогенной и конвективной мощностями и для заданных значений h и Ra существует кривизна, для которой коэффициент Юри достигает минимума.Применительно к мантии Земли масштаб смешанного нагрева предсказывает коэффициент Юри от 0,4 до 0,6, в зависимости от числа Рэлея. Дополнительные параметры, включая коэффициент термической вязкости, фазовые переходы, присутствие плотного материала в глубокой мантии и изменчивость структуры потока во времени, могут войти в соответствующее моделирование тепловой истории мантии Земли.
Йорун С. Гьерден, Кари Егерштедт и Желька Шврлюга, ред., Изучение фигуры Черной Венеры в эстетической практике
1 Со времен ее печально известной выставки в Лондоне и Париже начала девятнадцатого века и ее посмертного вскрытия руки французского натуралиста Жоржа Кювье история Сары Баартман вернулась к общественному вниманию в 1985 году после публикации двух новаторских статей Стивен Джей Гулд и Сандер Л.Гилман, которые оба отметили, что останки Баартмана все еще выставлены в Музее человека в Париже. В 1994 году новоизбранный президент Нельсон Мандела посетил президента Франсуа Миттерана и обратился с просьбой о репатриации ее останков в Южную Африку, что положило начало длительному периоду дипломатических склок между двумя странами и способствовало дальнейшему привлечению внимания общественности к истории Баартмана. К тому времени, когда ее останки были возвращены в Южную Африку в 2002 году, когда ее наконец похоронили, ее история была пересмотрена многими художниками и писателями, многие из которых были черными женщинами, и вызвала много новых междисциплинарных исследований. часто на стыке феминизма, критических расовых исследований и визуальных исследований.Новая отредактированная коллекция Йоруна С. Гьердена, Кари Егерштедта и Жельки Шврлюги Изучение фигуры Черной Венеры в эстетической практике — одно из нескольких недавних вмешательств, в которых рассматривается история Сары Баартман и связанная с ней «фигура» или «троп» « Черная Венера »были переосмыслены в различных художественных и литературных стилях после смерти Баартмана.
2 Том предлагает общее введение, за которым следуют девять оригинальных тематических исследований таких эстетических пересмотров фигуры Черной Венеры, разделенных на два раздела: «Истории» и «Эпистемологии.Одна проблема, с которой я столкнулся, заключается в том, что во введении не предпринимается никаких усилий для определения исторических и эпистемологических параметров «фигуры» Черной Венеры или для точного объяснения того, что подразумевается под вездесущими терминами «фигура» и «тропа». . » В то время как некоторые из статей касаются работ, которые явно возвращаются к реальной истории Сары Баартман, другие касаются стереотипных представлений о гиперсексуализированных чернокожих женщинах и о том, как этим стереотипам противостоят, дестабилизируют или унижают в современном искусстве и литературе.Смысл сопоставления в томе обоих видов эссе, кажется, состоит в том, что история Баартмана является культурным ур-текстом всех более поздних версий стереотипа Черной Венеры, но это спорное предположение четко не сформулировано. Только Кьерсти Арстейн в своем прекрасном исследовании H.C. В сказке Андерсен «Дочь болотного короля», которую она читает как раннюю критику датского колониализма, основанную на работе Денеан Шарпли-Уайтинг о «Повествовании о Черной Венере», поясняется, что она принимает «общее представление о« Черной Венере ». метафора якобы безудержной сексуальности африканских женщин и их близости к животным »- понятие, которое она считает связанным, хотя и отличным от« жизни и легенды Сары Баартман »(41).Одной из полезных отправных точек для коллекции могло быть заявление Джанель Хобсон в ее знаковой книге Venus in the Dark, , переизданной в 2018 году, , что
Выставка Баартмана в образе знаменитого готтентота Венеры соединила два существующих в ту эпоху образа черной женственности — «готтентот» и «Венеру» […]. В то время как Черная Венера — заманчивое представление сексуализированной экзотической черной женственности, Дикий готтентот — отталкивающий символ дикости и чудовищности.Однако оба изображения вызывают страх и влечение, которые сочетаются и отражаются в гротескных изображениях готтентотской Венеры. (21)
3D Несмотря на эту концептуальную двусмысленность, книга предлагает новые захватывающие прочтения широкого спектра литературных и художественных произведений. Первый раздел «Истории» посвящен текстовым фигурам истории Баартмана и / или парадигмы «Черная Венера», тогда как второй раздел «Эпистемологии» рассматривает способы, которыми пространственность и визуальность вовлечены в процесс (расистское) производство знаний исторически ассоциировалось с взглядом Запада, когда он сосредотачивался на черных женских телах.Анализируя обращение с повествовательным голосом в «Инкле и Ярико » Берил Гилрой, «Желька Шврлюга » показывает, как роман тонко дестабилизирует скрытые иерархии, укоренившиеся в рассказе белого мужчины-рассказчика. Кармен Биркл исследует смелую переработку и иронизацию стереотипов в эфемерной монументальной скульптуре Кары Уокер 2014 года Тонкость, или Чудесный сахарный ребенок , и читает ее вместе с восковой фигурой Ники Минаж в музее мадам Тюссо в Лас-Вегасе и ее рэп-видео «Анаконда», демонстрируя как, вызывая взаимодействие с аудиторией, оба работают, чтобы сделать видимым скрытый расизм в современной американской культуре, и возвращают фигуру «Черной Венеры», одновременно утверждая полный контроль над ее способами эстетической формы.Камилла Эриксен Скалле пишет об инвестициях фашистской идеологии в тропологию Черной Венеры и читает два итальянских романа фашистской эпохи, Tempo di uccidere Эннио Флайано (1947) и Il deserto di Libya (1951) Марио Тобино, ставя под сомнение западную мужчины смотрят на черных женщин и, таким образом, критически относятся к фашистским построениям мужественности. Кари Йегерштедт предлагает блестящее прочтение «Черной Венеры» Анджелы Картер, в которой голосом говорит Жанна Дюваль, любовница Бодлера из Карибского бассейна.Вместо того, чтобы претендовать на то, чтобы «дать голос» Дювалю, тем самым заставив ее замолчать заново, Егерштедт утверждает, что эта история делает очевидным акт империалистического замалчивания, который неизбежен в рамках параметров западной литературы, но находит выход из этого тупика, указывая на традиционные рассказывание историй как альтернативный дискурсивный режим, допускающий транснациональную феминистскую солидарность. Любица Матек утверждает, что освободительный потенциал пьесы Сюзан-Лори Паркс « Венера » основан на ее брехтской эстетике как эпического театра.Марджери Вайб Скаген вместе читает стихотворение в прозе Бодлера «La femme sauvage et la petite maîtresse», в котором изображена чудовищная женщина-орангутанг на ярмарке с мечтой о мужчине-монстре, выставленном в борделе / музее, о чем говорится в письме своему другу. Шарль Асселено в 1856 году. Опираясь на понятие гетеротопий Фуко, она утверждает, что два монстра в их соответствующих условиях действуют как иронические искажения стереотипного поэта, и что они «сопротивляются возникающим дискурсам о природе человека» (153).Улла Ангкьер Йоргенсен предлагает увлекательную, богато иллюстрированную статью о современных взаимодействиях с визуальным аппаратом западных музеев (в частности, витрины) и построении западного взгляда в работах художников-визуалистов и исполнителей Фарибы Хаджамади, Трейси Роуз, Коко. Фуско и Гильермо Гомес-Пенья. Наконец, Йорун С. Гьерден исследует кинематографические приемы в работе Абделлатифа Кечиче в Vénus noire (2010) и убедительно утверждает, что Кечиче мобилизует стратегии, аналогичные тем, которые анализировал Делёз в книге Карла Т.Дрейера La Passion de Jeanne d’Arc (1928), чтобы подавить познавательное мастерство зрителя. Том предлагает важные новые взгляды на известные работы и привлекает внимание к менее известным, свидетельствуя, что история Сары Баартман и тропология Черной Венеры имеют центральное значение для критического взаимодействия с западной империалистической культурой и эпистемологией.
CO Организатор встреч EPSC2021
Abstract
В перспективе обнаружения и характеристики все большего и большего количества близких к орбите горячих экзопланет земного типа, проходящих транзитом мимо близких M-карликовых звезд (например,g., лучшие объекты размером с Землю для наблюдательных исследований), атмосфера нашей «сестринской» планеты Венера является одним из наиболее подходящих случаев для рассмотрения перспектив наблюдений. Обнаружение атмосферы, подобной Венере, при различных орбитальных периодах и планетных массах создаст картину того, откуда происходит расхождение между Землей и Венерой [1].
В этой работе мы предлагаем использовать трехмерную глобальную климатическую модель (GCM), разработанную специально для экзопланет и палеоклиматических исследований [2], чтобы моделировать атмосферы возможного класса венероподобных экзопланет i.е., скалистые, сильно облученные экзопланеты, вращающиеся вокруг М-карликовых звезд. Задачи двоякие: 1) изучить влияние изменения конкретных планетных параметров, например, планетного радиуса и силы тяжести, на крупномасштабную атмосферную циркуляцию; и 2) воспроизвести кривые синтетического излучения и отраженной фазы, пригодные для перспективных наблюдений.
1.Введение
В Солнечной системе Венера и Земля являются примерами двух каменистых планет с аналогичными значениями радиуса и массы и, возможно, схожим объемным составом [3].Тем не менее, две планеты также представляют собой сценарий расходящейся эволюции климата. Таким образом, с точки зрения параметров массы и радиуса Венера и Земля были бы астрофизически неотличимы, если бы мы наблюдали их как экзопланеты.
Несколько исследований по моделированию [4] установили возможные пределы как для обитаемой зоны, так и для «зоны Венеры» [1]. Эти исследования с одномерным моделированием предложили первое приближение для будущей дифференциации между земноподобными и венероподобными популяциями экзопланет.Тем не менее, полная характеристика и дифференциация между этими двумя популяциями в настоящее время могут быть выполнены только с помощью специальных трехмерных ГКМ, которые могут воспроизводить своего рода обратные связи климата, которые в конечном итоге ограничивают условия обитаемости на поверхности [5]. Ожидается, что разнообразие планетарного климата будет значительным, учитывая 1) разнообразие планетных атмосфер в каменистых мирах нашей Солнечной системы 2) разнообразие планетных параметров экзопланет, наблюдаемых до сих пор. Таким образом, прогнозирование реального климата для конкретной планеты представляет собой сложную задачу [6].
Новую эру для характеристики атмосферы скалистой экзопланеты откроет космический телескоп Джеймса Уэбба (JWST), запуск которого запланирован на 2021 год и который будет продолжен миссией ЕКА ARIEL, запуск которой запланирован на 2029 год. разрабатывается, включая целый набор новых спектрографов высокого разрешения для очень больших телескопов (VLT) и очень больших телескопов (ELT).
2.GCM Моделирование аналогов Венеры
Мы предлагаем использовать Generic GCM, впервые разработанный в Laboratoire de Meteorologie Dynamique (далее LMD G-GCM), для моделирования атмосферы экзопланет, подобных Венере, и реакции климата на реалистичный набор планетных параметров.Мы также предоставим синтетические наблюдаемые, кривые отраженной фазы и фазы излучения, которые по своей природе являются трехмерными, чтобы поддержать характеристику населения подобных Венере экзопланет в будущем.
LMD G-GCM использует трехмерное динамическое ядро, общее для всех планет земной группы, и физическое ядро конкретной планеты. Он включает современный обобщенный перенос излучения для переменного газового состава атмосферы, состоящего из различных коктейлей CO 2 , N 2 и H 2 O, O 2 , CO, с использованием коррелированного k метод.Рассмотрены такие процессы, как радиационный эффект облаков или рэлеевское рассеяние. Например, он успешно использовался для моделирования климата других экзопланет, таких как холодная суперземля Gliese 581d, заблокированная приливом экзопланета, такая как Gliese 581c / HD85512b [2] или Proxima b [5].
В этой работе LMD G-GCM адаптирован для изучения близких к Венере экзопланет, вращающихся вокруг М-карликовых звезд. Работа сосредоточена на реакции крупномасштабной атмосферной циркуляции на критические параметры: радиус, гравитацию, приземное атмосферное давление, скорость вращения твердого тела.Для последнего мы выберем две вероятные моды, спин-орбитальные резонансы 1: 1 и 3: 2. Каждый параметр будет изменен, а остальные останутся неизменными. Комбинации реалистичных вариаций параметров будут выбраны в соответствии с конкретными отношениями масса-радиус [7]. Это позволит охарактеризовать поля температуры и ветра на разных уровнях давления, особенно на классическом верхнем облачном слое Венеры и над ним.
3.Предварительные результаты
Для решения проблемы воздействия моделирования горячей плотной атмосферы, типичной для экзопланет, подобных Венере, мы запускаем LMD G-GCM, используя планетарные параметры экзопланеты TRAPPIST-1c в качестве основы для возможной экзопланеты, подобной Венере.Предполагалось синхронное вращение, без наклона и эксцентриситета, а также атмосфера, подобная Венере, с поверхностным давлением 92 бара и аналогичным химическим составом с радиационно активными облаками типа Венеры, поглотителями УФ-излучения и меридиональным изменением структуры облаков [ 8]. Квазисходимость температуры достигается для всей атмосферы после 15000 витков (см. Рис.1).
Используя последнюю орбиту, полученное квазистационарное состояние будет принято в качестве начального состояния для запуска моделирования, изменяющего пространство параметров, что позволяет изучать атмосферные переменные (см.рис.2). Кроме того, для построения фазовых кривых и интерпретации возможных изменений, вызванных атмосферной динамикой (например, суперротация, струи, волны), будут использоваться карты исходящих потоков для верхней части атмосферы, рассчитанные с помощью LMD G-GCM.
Рисунок 1 . Температурный профиль (сплошная черная линия) для квазистационарного состояния, используемый в качестве исходных данных для будущих симуляций. Начальный профиль (тонкая синяя линия) получен после запуска модели в течение 300 дней для планеты, подобной Венере, вращающейся вокруг звезды, подобной Солнцу.
Рис. 2. Мгновенное температурное поле для уровня давления в верхней части облака (p ~ 0,02 бар) для TRAPPIST-1c, 300 витков после получения квазистационарного состояния. Субзвездная точка представлена белой звездой.
Благодарности
Эта работа поддержана Fundação para a Ciência e a Tecnologia (FCT) посредством исследовательских грантов UIDB / 04434/2020, UIDP / 04434/2020, P-TUGA PTDC / FIS-AST / 29942/2017.
Ссылки
[1] Kane et al.2018. ApJ.869
[2] Вордсворт и др., 2011 г. ApJL. 733. L48.
[3] Hamano et al. 2013. Nature, 497, 607-610
[4] Kopparapu et al., 2014. ApJL. 787.L29.
[5] Turbet et al., 2016. A&A. 596. A112.
[6] Forget & Leconte 2014. Phil. Пер. R. Soc.A372.
[7] Zeng et al., 2016. ApJ. 819. 127.
[8] Garate-López & Lebonnois 2018 Icarus 314.
Пределы минимальной массы для обтекаемых зондов атмосферы Венеры
[1] Seiff A., Скофилд Дж., Клиоре А., Тейлор Ф., Лимай С., Реверкомб Х., Сромовский Л., Кержанович В., Мороз В., Маров М.Ю. «Модели структуры атмосферы Венеры от поверхности до 100 километров над уровнем моря », Достижения в космических исследованиях , Vol. 5, № 11, 1985, стр. 3–58. https://doi.org/10.1016/0273-1177(85)
[2] Охотница В.Т. и Маров М.Ю., Советские роботы в Солнечной системе: технологии и открытия миссии , Springer Science & Business СМИ, Нью-Йорк, 2011, гл.18.
[3] Бинсток Б. Дж., «Наследие зонда входа в Венеру и Галилей», Труды Международного семинара по анализу траектории входа и спуска планетарного зонда в атмосфере и науки , Vol. 544, Лиссабон, Португалия, октябрь 2003 г., стр. 37–45.
[4] Клаасен К. П. и Грили Р., «Миссия VEVA Discovery на Венеру: исследование вулканов и атмосферы», Acta Astronautica , Vol. 52, №№ 2–6, 2003 г., стр. 151–158. https: // doi.org / 10.1016 / S0094-5765 (02) 00151-0
[5] Кержанович В., Каттс Дж. и Холл Дж., «Недорогие полеты на воздушном шаре на Марс и Венеру», 16-й симпозиум ЕКА по Европе. Ракетно-воздушные программы и соответствующие исследования , Санкт-Галлен, Швейцария, июнь 2003 г.
[6] Лоренц Р.Д., «Конструктивные соображения для микрозондов Венеры», Journal of Spacecraft and Rockets , Vol. 35, № 2, 1998, стр. 228–230. https://doi.org/10.2514/2.3314
[7] Уэллс Н., Баллард А., Косби М., Доэрти Дж., Элдридж А., Тейлор Ф., Боулз Н. и Уилсон К., «Атмосферные микрозонды для Венеры: предварительная конструкция зонда и метод локализации», Труды 8-го ЕКА Семинар по передовым космическим технологиям для робототехники и автоматизации «ASTRA 2004» , ESTEC, Нордвейк, Нидерланды, ноябрь 2004 г., стр. 2–4.
[8] ВанденБерг М., Фолкнер П., Фиппс А., Андервуд Дж., Лингард Дж., Мурхаус Дж., Крафт С. и Пикок А., «Исследование зонда входа на Венеру ЕКА», 2005 г.
[9] «ZIRCAL Board», ZRCI Refractory Composites, 2018, http://www.zrci.com/material/zircal-95-board-2/ [дата обращения: 26 февраля 2018].
[10] Холл Дж. Л., МакНил П. Д., Салама М. А., Джонс Дж. А. и Хойн М. К., «Результаты тепловых и структурных испытаний корпуса Венеры для глубокой атмосферы», Journal of Spacecraft and Rockets , Vol. 37, № 1, 2000, с. 142–144. https://doi.org/10.2514/2.3539
[11] Хернер С.F., Гидродинамическое сопротивление: практическая информация об аэродинамическом сопротивлении и гидродинамическом сопротивлении , Hoerner Fluid Dynamics, Бейкерсфилд, Калифорния, 1965, гл. 3, 6 и 15.
[12] Лоренц Р. Д., Вращающийся полет: динамика фрисби, бумерангов, самар и прыгающих камней , Springer Science & Business Media, Нью-Йорк, 2007, гл. 7.
[13] Дорманд Дж. Р. и Принц П. Дж. «Семейство встроенных формул Рунге-Кутты», Журнал вычислительной и прикладной математики , Vol.6, № 1, 1980, с. 19–26. https://doi.org/10.1016/0771-050X(80)-3
[14] Ахенбах Э., «Теплообмен от сфер до Re = 6 × 106», Труды 6-го Международного Конференция по теплопередаче , Vol. 5, Торонто, Канада, 1978, стр. 341–346.
[15] Фенхур А., Уэйкхэм В. А. и Везович В., «Вязкость диоксида углерода», Журнал физических и химических справочных данных , Vol. 27, № 1, 1998, с. 31–44. https: // doi.org / 10.1063 / 1.556013
[16] Янг В. К. и Будинас Р. Г., Формулы Рорка для напряжений и деформаций , Vol. 7, McGraw – Hill, New York, 2002, гл. 15.
[17] «MIL-HDBK-5H», Металлические материалы и элементы для конструкций аэрокосмических аппаратов. Раздел 5.4.1 , Военно-воздушные силы, Проект № 1560-0187, Военное руководство, 1998.
[18] Сейфф А., Кирк Д. Б., Янг Р. Э., Бланшар Р. К., Финдли Дж. Т., Келли Г. и Соммер С. ., «Измерения тепловой структуры и тепловых контрастов в атмосфере Венеры и связанные с ними динамические наблюдения: результаты четырех первых зондов Венеры», Журнал геофизических исследований: космическая физика , том. 85, No. A13, 1980, pp. 7903–7933. https://doi.org/10.1029/JA085iA13p07903
[19] Мэттис Л., Каттс Дж., Токумару П. и Паукен М., «Управляемый аэрозонд Венеры (VGA) для разведки места посадки», 11-й Международный Мастерская планетарных зондов , Vol.1795, Пасадена, Калифорния, июнь 2014 г.
Характеристики и анализ Венеры Милосской Статуя сделана из паросского мрамора и стоит около 6 футов 8 дюймов без цоколя. Считается изобразить Афродиту, древнегреческую богиню физической любви и красоты. (Римский эквивалент — богиня Венера.) По реставрации Эксперты, скульптура была вырезана из двух блоков парианского мрамор, и состоит из нескольких частей, которые были вылеплены отдельно перед закреплением вертикальными колышками. К сожалению, руки статуи и оригинальное основание или плинтус были утеряны почти с момента прибытия работ в Париже в 1820 году. Частично это было связано с ошибками идентификации, поскольку когда статуя была первоначально собрана заново, сопутствующие фрагменты левой руки и руки, как полагали, не принадлежали ему из-за их вообще более грубый вид.Однако сегодня специалисты уверены что эти дополнительные части были частью оригинальной статуи, несмотря на вариация отделки, поскольку в то время было обычной практикой посвящать меньше усилий для менее заметных частей скульптуры. (Вовлеченная рука, будучи выше уровня глаз, обычно невидим для случайного наблюдателя.) Специалисты по реконструкции скульптуры подсчитали что отдельно вырезанная правая рука Venus de Milo лежала поперек туловище с правой рукой покоится на поднятом левом колене, таким образом обхватив драпировка оборачивалась вокруг бедер и ног.Левая рука, тем временем, держал яблоко примерно на уровне глаз. Ученые остаются разделенными на на то, смотрела ли богиня на яблоко, которое она держала в руках, или смотрела вдаль. В своем первоначальном состоянии скульптура могла были окрашены в цвет пигменты, чтобы создать более реалистичный вид, затем украшенные браслет, серьги и ободок перед размещением в нише внутри храм или спортзал.Сегодня, однако, от краски не осталось и следа, а Единственным признаком металлических украшений являются отверстия для крепления. эллинистический Скульптура Хотя на него влияют элементы, взятые из Высокий Классическая греческая скульптура (около 450-400 гг. До н.э.), а также поздняя Классическая греческая скульптура (около 400-323 гг. До н.э.) — отстраненность и бесстрастие головы, например, происходит из V века до нашей эры — Венеры de Milo использует творческие инновации III-I веков. До н.э., известный как эллинизм.Во-первых, обратите внимание на контраст между гладким телесным оттенком. плоть туловища и взъерошенная текстура драпировки, покрывающей ноги. Во-вторых, обратите внимание на композицию спирали, то есть небольшой поворот тела — от бедер до плеч — в сочетании с наружу толчок правого бедра, в результате чего получается захватывающая S-образная поза. В-третьих, обратите внимание на относительно небольшой размер туловища. Наконец, есть неизбежный намек на эротическое напряжение, вызванное драпировкой, которая грозит соскользнуть полностью.Все эти четыре стилистические особенности были разработаны во время поздний эллинистический период. Следовательно, в целом работа рассматривается как тонкая сочетание более ранних и поздних стилей. Мифология По мнению большинства экспертов, Венера де Мило изображает мифологическую греческую богиню Афродиту, а история суда Парижа. В этой сказке молодой троянский принц, Париж, получил золотое яблоко от богини Раздора и велел наградить его к самому красивому из трех кандидатов: Афродите, Афине и Гере.Афродита выиграла конкурс красоты, подкупив Пэрис любовью самая красивая смертная женщина — Елена Спартанская — и была награждена яблоко. Endurance Beauty и Тайна В 19 веке Венеры Milo часто превозносился многими деятелями искусства. критики как одно из величайших сокровищ греческого искусство: воплощение женской красоты и эстетики — не в последнюю очередь из-за удивительного сочетания величия и изящества.Несмотря на то что времена и вкусы меняются — греческие статуи без конечностей не почитаются такой энтузиазм в 21 веке — богиня сохраняет большую часть его тайна. Хотя считается, что она представляет Афродиту, потому что ее чувственных, женственных изгибов, она могла бы альтернативно быть морской богиней Амфитрите, которой в то время поклонялись на острове Мило. Действительно, согласно Лувру, учитывая его сходство с Афродитой Капуанской (Национальный археологический музей, Неаполь), возможно, это даже римская копия оригинальной греческой скульптуры конца 4-го века. эллинистических скульптур, таких как Венера де Майло можно увидеть в одном из лучших произведений искусства музеи и сады скульптур по всему миру, особенно Лувр в Париже Каподимонте Музей Неаполя, музеи Ватикана в Риме, и Дж. Пол Центр Гетти в Лос-Анджелесе. Греческие скульпторы Биографические данные о других скульпторах. из Древней Греции, и их достижения в пластике искусство дня, см. следующее: • Фидий (ок.488-431 г. до н.э.) Другой известный мрамор Статуи — Il Zuccone (1423–1435) Флоренция. К
Донателло. |
VENuS — eoPortal Directory — спутниковые миссии
VENµS (мониторинг растительности и окружающей среды на новом микроспутнике)
Датчик состояния запуска космического корабля Дополнение Наземный сегмент Ссылки
VENµS — первая совместная программа наблюдения Земли Израиля (ISA) и Франции (CNES).Миссия мини-спутника разрабатывается совместно ISA (Израильское космическое агентство) и CNES в соответствии с меморандумом о взаимопонимании между двумя космическими агентствами, подписанным в апреле 2005 года. В этой установке ISA и CNES разделяют ответственность за программу VENµS. ISA отвечает за шину космического корабля, интеграцию спутников, инженерные данные и центр управления спутниками, включая операции миссии. CNES отвечает за центр научной миссии, включая центр обработки научных данных и центр программирования.CNES также предоставляет сверхспектральную камеру и отвечает за интерфейс пусковой установки. 1) 2) 3) 4) 5) 6) 7) 8) 9) 10) 11) 12) ) 14)
Основными участниками программы являются: ISA, CNES, CESBIO (Centre d’Etudes Spatiales de la BIOsphère, Тулуза, Франция), ELOp (Elbit Systems Ltd. Electro-Optics, Реховот, Израиль), BGU / BIRD / RSL (Университет Бен-Гуриона. Института исследования пустынь Негева / Якоба Блауштайна / Лаборатория дистанционного зондирования), Космическое подразделение IAI / MBT (Israel Aerospace Industries Ltd.) и Рафаэль.
Спутник выполняет две задачи: научную и технологическую. 15) 16) 17)
Научная миссия (VM1):
Глобальные модели биосферных процессов и динамики были разработаны в последние несколько лет и используются для изучения углеродного цикла. Сегодня они в основном основаны на наземных измерениях, проводимых сетями экспериментальных станций. С другой стороны, круговорот воды является движущей силой важных исследований в области взаимодействия между землей и атмосферой с целью улучшения атмосферных моделей.Основным ограничением этих подходов является отсутствие согласованной наземной сети и измерений, а также несовершенство моделей. Развитие методов ассимиляции данных наблюдения Земли и процедур агрегирования или десегрегации ведет к появлению более многообещающих комплексных подходов.
Основными научными задачами миссий наблюдения Земли для мониторинга земной среды являются:
• контролировать и анализировать функционирование поверхности под воздействием факторов окружающей среды (климат, рельеф, почвы и т. Д.)) а также деятельность человека
• изучать процессы и их взаимодействие с природными и человеческими факторами
• для разработки и проверки моделей функционирования природных и культурных экосистем, а также для улучшения и проверки моделей глобального углеродного цикла
• разработка методов ассимиляции данных дистанционного зондирования в моделях растительности и поверхностных потоков
• определить теоретические и практические методы масштабного переноса, то есть увеличения и уменьшения масштаба
• интерпретировать данные, собранные этими датчиками с низким пространственным разрешением
• разрабатывать, проверять и внедрять платформы интегрированного моделирования.
Технологическая миссия (VM2, VM3):
Перед технологической миссией стоят две основные цели: проверка двигателя на эффекте Холла и проверка в космосе. Проверка достигается за счет эксплуатации двигателей в космической среде. Его характеристики будут проверены и квалифицированы. Проверка будет продемонстрирована для некоторых операций по расширению миссии.
Технологическая миссия разделена на 3 части:
• поддержание орбиты и небольшие эксперименты в сочетании с научной миссией
• перевод на более низкую орбиту с 720 км SSO на 410 км SSO (VM2)
• поддержание орбиты на малой высоте, компенсация сопротивления при продолжении изображения как второстепенная миссия (VM3).
Рисунок 1: Обзор обязанностей программы VENµS (изображение предоставлено CNES)
VENµS — это исследовательская демонстрационная миссия для программы GMES (Глобальный мониторинг окружающей среды и безопасности), совместной инициативы ESA (Европейского космического агентства) и ЕС (Европейской комиссии). Предназначенный для мониторинга растительности, он заложит основу для действующей обсерватории GMES, предназначенной для отслеживания состояния окружающей среды и управления природными ресурсами.Основные требования: 18) 19) 20)
• Картирование землепользования. В этом отношении VENµS открывает новые горизонты. Каждые 2 дня спутник будет охватывать 50 участков, представляющих основные внутренние и прибрежные экосистемы мира, в 12 спектральных диапазонах в видимом и ближнем инфракрасном диапазонах.
• Нанося на карту растительность с высоким разрешением с помощью сверхспектральной камеры, спутник позволит получить улучшенную информацию из этого типа данных.Что еще более важно, это также поможет автоматизировать и улучшить процедуры тематического картирования.
• Другие приложения VENµS включают оценку потока углерода, мониторинг и управление растениеводством и водными ресурсами. Миссия также будет использоваться для определения цвета воды для приложений в континентальной гидрологии и прибрежной океанографии.
Номинальная научная миссия на высоте 720 км рассчитана на 2,5 года. Затем следует техническая миссия сроком на 1 год на высоте 410 км.Кроме того, миссия используется для демонстрации / проверки технологии нового прибора: IHET (израильский двигатель на эффекте Холла).
Космический корабль:
Миниспутник финансируется ISA. Он использует платформу IMPS (Улучшенный многоцелевой спутник), спроектированную и разработанную IAI / MBT (Israel Aerospace Industries) Ltd. и Rafael (Advanced Defense Systems Ltd.). Рафаэль — бывшее подразделение министерства обороны Израиля и считается правительственной фирмой.
Рис. 2: Иллюстрация развернутого миниспутника VENµS (предоставлено CNES, IAI)
Космический корабль стабилизирован по 3 осям с использованием модифицированной платформы IMPS (Улучшенный многоцелевой спутник) IAI / MBT (такая же мини-спутниковая шина используется в миссиях TecSAR и OPSat ISA) — и обозначается как OptSat- 2000 . Автобус космического корабля представляет собой цилиндр высотой 1,6 м и диаметром 1,2 м. Космический корабль может наклоняться на ± 30º в поперечном или поперечном направлении, таким образом, обеспечивая FOR (Поле зрения) 720 км.Расчетная стартовая масса 260 кг, мощность 800 Вт, планируемый срок эксплуатации 4,5 года.
Модификации IMPS касаются в основном опорной плиты — для размещения двух двигателей IHET и баков — и солнечных батарей — для обеспечения количества энергии, необходимого для IHET. Поскольку S / C содержит две разные двигательные установки, он имеет один бак гидразина 7 кг для питания четырех двигателей 1 Н (+4 резервных 1 Н) и один бак ксенона 16 кг для одного (+1 резервный) IHET.
Размер системы управления питанием может удовлетворить высокие потребности системы IHET в энергии (рабочий диапазон до 600 Вт).
Система AOCS оснащена системой слежения за звездами, приемником GPS и реактивными колесами, обеспечивающими высокую точность наведения во время периодов съемки.
Рис. 3: Блок-схема космического корабля VENµS (изображение предоставлено IAI, CNES)
Платформа космического корабля | OptSat-2000 |
Масса КА, мощность | 268 кг, 800 Вт |
Размер космического корабля | 1.6 м x 1,2 м (в походном состоянии) |
Расчетный ресурс КА | 4,5 года |
Маневренность космического корабля | Возможность наведения корпуса на ± 30º в любом направлении, FOR = 720 км |
AOCS (Подсистема управления ориентацией и орбитой) | Предоставление 2-х звездочных трекеров, GPS-приемника и реактивных колес . |
IHET (Израильский двигатель на эффекте Холла): | -1 резервный IHET, 16 кг ксенона |
Таблица 1: Обзор параметров спутников
Рис. 4. Космический аппарат VENµS в походной конфигурации при запуске (кредит изображения: CNES, IAI)
Радиочастотная связь: Связь TT&C находится в S-диапазоне.Научные данные передаются по нисходящей линии связи в X-диапазоне (скорость передачи данных 2 x 155 Мбит / с). Объем встроенного хранилища данных составляет 30 ГБ.
Launch : Космический аппарат VENµS ISA / CNES вместе с OptSat-3000 Министерства обороны Италии был запущен 2 августа 2017 года на космическом корабле Vega (VV10) из Космического центра Гвианы в Куру. 21) 22) 23)
Arianespace и итальянская компания CGS S.p.A. подписали контракт на запуск OptSat-3000 и спутника VENµS с IAI в феврале.2014. 24)
Optsat-3000 предоставит Министерству обороны Италии глобальные изображения высокого разрешения. При массе 368 кг он первым был выпущен примерно через 42 минуты. Через 49 минут был выпущен 264-килограммовый VENµS. — VENµS, спонсируемый Францией и Израилем, изучит растительность и окружающую среду и продемонстрирует новую электрическую двигательную установку. Расчетный срок службы Оптсат-3000 составляет семь лет, а Венеры — четыре с половиной года. 25)
Орбита: Солнечно-синхронная орбита: высота = 720 км, наклонение = 98.28º, LTDN (местное время на нисходящем узле) = 10:30 часов. Повторный цикл составляет 2 дня с 29 оборотами за цикл. Полоса обзора прибора позволяет получать отдельные изображения размером 27 км x 27 км в надире.
Рис. 5: Художественное изображение развернутого космического корабля VENµS (кредит изображения: INGIMAGE) 26)
Эксплуатация КА:
Оперативное время миссии разделено на три отдельных этапа.
1) VM1 (VENµS Mission 1): VM1 запустится после фазы IOT (тест на орбите); он будет в основном посвящен задачам научной миссии и рассчитан на 2 человека.5 лет. Во время VM1 космический аппарат получит изображения с номинальной орбиты на высоте 720 км.
Раз в месяц IHET будет работать в течение нескольких дней, выполняя различные эксперименты, а также управляя орбитой, чтобы вернуть спутник на его номинальную орбиту VM1. Один раз в год, с середины октября до середины ноября, когда обычно не ведется мониторинг урожая или сельскохозяйственных культур, весь месяц будет посвящен миссии по демонстрации технологий.
2) VM2 (VENµS Mission 2): VM2 — это фаза перехода на орбиту, на которой космический корабль спустится на новую более низкую рабочую орбиту.Этап продлится до шести месяцев, в течение которых визуализация не производится. В течение этого периода выполняется технологическая миссия, в течение которой IHET будет работать на каждой орбите, пока космический корабль не достигнет новой орбиты VM3 на номинальной высоте 410 км.
3) VM3 (миссия VENµS 3): На этапе VM3 технологическая миссия и научная миссия будут выполняться в режиме чередования, требуя от космического корабля постоянного переключения между съемкой изображений и запусками IHET.Ожидается, что IHET будет корректировать орбиту после каждых трех орбит для получения изображений из-за увеличения скорости лобового сопротивления. — Этап миссии VM3 рассчитан на 1 год, после чего космический корабль будет утилизирован.
На высоте 410 км VENµS продолжит съемку на круговой солнечно-синхронной орбите, сохраняя при этом наземную траекторию двухдневного повторного посещения. Поскольку спутник VENµS не был разработан для работы на очень малой высоте, его площадь поперечного сечения довольно велика, и сопротивление атмосферы на этой высоте играет значительную роль.Подруливающие устройства придется использовать интенсивно, чтобы обеспечить точность изображений. Эта задача вряд ли достижима с помощью сопоставимой традиционной химической двигательной установки. На этом этапе разрешение изображения увеличивается, а его ширина уменьшается по сравнению с этапом научной миссии.
Задача на 410 км — выполнить как можно больше требований научной миссии и выполнить комбинированную миссию по достижению научных целей с надлежащим использованием технологий.
Параметр / фаза миссии VENµS | ВМ1 (высокая орбита) | ВМ3 (низкая орбита) |
Тип орбиты | Солнечно-синхронный, круговой | Солнечно-синхронный, круговой |
Высота | 720 км | 410 км |
Время повторного посещения | 2 дня (29 витков) | 2 дня (31 виток) |
Ширина валка | 27.5 км | 13 км |
Разрешение изображения | 5,3 м | 3,0 м |
LTDN (местное время на нисходящем узле) | 10:30 часов | 10:30 часов |
Таблица 2: Сводка параметров фазы миссии
Рис. 6: График полета миссии VEN µ S (изображение предоставлено IAI / MBT, Rafael Ltd, CNES)
Статус миссии
• Октябрь 2018: VENµS — демонстрационный спутник, способный обеспечивать частые пролетные наблюдения (2 дня) с высоким разрешением (5 м), постоянными углами обзора, постоянными условиями освещения в 12 спектральных диапазонах.Он был запущен 2 августа 2017 года из Французской Гайаны. Благодаря этим возможностям инновационная наземная обработка позволяет создавать временные составные изображения без облаков и аэрозолей. 27)
— Хотя Venµs в первую очередь предназначен для изучения растительности, научные и прикладные применения многочисленны по широкому кругу вопросов:
а) Мониторинг и анализ функционирования экосистем под воздействием факторов окружающей среды (климат, рельеф, почвы и т. д.)) и деятельности человека
б) Картирование земного покрова и землепользования, обнаружение изменений, включая частое обновление и классификацию почти в реальном времени, например, для сельскохозяйственных приложений
c) Исследования биоразнообразия и окружающей среды в целом
г) Исследования в области сельского хозяйства: картографирование типов сельскохозяйственных культур, мониторинг условий роста сельскохозяйственных культур, агроэкологическая политика, точное земледелие, оценка воздействия политики
e) Разработка и проверка моделей функционирования естественных и культурных экосистем: фенология растительности, баланс поверхностной энергии, биогеохимические потоки и баланс (CO 2 , H 2 O, N 2 O, CH 4 …), моделирование роста растительности, оценки биомассы и урожайности, обмены почва-растительность-атмосфера …
е) Моделирование снежного покрова, таяния снега, течения ледников
g) Мониторинг мутности воды и анализ движущих факторов (например, речной сток и приливы в устьях рек)
з) Вопросы управления водными ресурсами, оценка диффузных загрязнений.
Миссия Венеса была осуществлена в рамках французско-израильского сотрудничества. Он состоит из двух миссий:
— Научная миссия (определенная выше), которая продлится 2.5 лет со спутником на высоте 720 км
— Технологическая задача (демонстрация преимуществ использования плазменных двигателей перед гидразиновыми двигателями для удержания станции, перевода с НОО на НОО и компенсации лобового сопротивления на малой высоте). Эта электрическая двигательная установка снизит высоту спутника до 410 км — по прошествии 2,5 лет — и будет поддерживать эту высоту в течение одного года (автономная навигация с замкнутым контуром). Параллельно будет продолжаться научная миссия.
• Июль 2018: для миссии наблюдения Земли этап ввода в эксплуатацию состоит из трех основных частей, касающихся качества изображения: геометрическая калибровка, радиометрическая калибровка и оценка характеристик.В рамках радиометрической калибровки были проведены различные углубленные исследования из-за особенностей VENµS. Радиометрические пиковые значения, значительный рассеянный свет и возможность проведения SNO (одновременных наблюдений над надиром) с Sentinel-2 были характерны для этого этапа ввода в эксплуатацию. 28)
— Наблюдалось необычное поведение сотен пикселей, называемое «радиометрическими пиками», на каждой полосе на изображениях VENµS (в полете, а также полученные из наземных измерений). Это изменение смещения, которое зависит от входящей яркости.Их амплитуда и расположение зависят от спектральной полосы, но все выбросы имеют одинаковую форму (рис. 7). Один всплеск влияет на 4 последовательных пикселя и наоборот, независимо от того, находятся ли пиксели в левом или правом регистре. Расположение этих шипов на земле такое же, как и в полете, поэтому их можно считать стационарными. Вероятно, из-за детектора первый из четырех пикселей нечетный в левом регистре и четный в правом регистре.
Рисунок 7: Форма пика в левом регистре (вверху слева), в правом регистре (вверху справа) и амплитуда нескольких пиков (по одному на цвет) на полосе B3 (внизу), кредит изображения: CNES)
— Рассеянный свет: конструкция прибора вызывает нежелательное рассеяние оптических поверхностей прибора и множественные отражения между детектором и фильтром, окном фильтра или линзами.Есть два разных типа рассеянного света: отражение одной полосы на себя (локальный световой сигнал, тип 1) и отражение на одной полосе на других полосах (рассеянный свет с перекрестными помехами, тип 2).
— Даже если происхождение шипов все еще неизвестно, радиометрическая модель VENµS теперь устойчива к этим радиометрическим артефактам. Значительный эффект рассеянного света был хорошо смоделирован с помощью наземных измерений и теперь в основном уменьшен благодаря точной настройке в полете.
— На данный момент метод SNO позволяет сравнивать абсолютные калибровочные коэффициенты между VENµS и Sentinel-2, но мы можем представить себе другие приложения как низкочастотную эквализацию и, возможно, в лучшем случае высокочастотную эквализацию.Более того, Sentinel-2 и VENµS также могут быть полезны друг другу. Действительно, благодаря SNO, мы можем косвенно откалибровать VENµS с бортовым диффузором Sentinel-2 и, наоборот, калибровку Sentinel-2 можно проверить с помощью спутниковых снимков VENµS.
• 23 августа 2017 г .: через несколько дней после вывода на орбиту французско-израильский спутник для мониторинга растительности Venµs предоставил первые изображения, которые дают представление о том, какие данные он собирается получить в предстоящие годы, чтобы принести новые идеи. в процессы, приводящие к изменению климата, его последствия и будущие стратегии преодоления. 29)
— CNES получил изображения из разных регионов земного шара, начиная с четверга, 17 августа. Изображения были записаны на борту спутника, загружены на приемную станцию Кируна в Швеции и затем обработаны в Космическом центре Тулузы (CST).
Рис. 8: Иерусалимский регион, сделанный Венесом 17 августа 2017 г. (Изображение предоставлено CNES)
Рис. 9: Марсельский регион, полученный VENµS 18 августа 2017 г. (предоставлено CNES)
— Иерусалим и Марсель подвержены частым лесным пожарам, которые представляют возрастающую угрозу в результате продолжительных периодов волн тепла и условий засухи из-за влияния изменения климата.VENµS поможет ученым разработать новые методы описания экосистем Средиземноморья, понять лежащие в их основе механизмы и разработать решения по снижению рисков.
Рис. 10: Орошаемые культуры, наблюдаемые VENµS 17 августа 2017 г. возле Феникса, Аризона (США), фото предоставлено: CNES
Легенда к рисунку: При средней годовой температуре 24 ° C и количестве осадков не более 200 мм в год такие культуры, как люцерна, хлопок и цитрусовые, можно выращивать здесь только с орошением.В контексте меняющегося климата данные VENµS будут служить для разработки моделей для оптимизации потребления и экономии воды.
Рис. 11: Перуанские тропические леса в районе Укаяли, видимые спутником VENµS 19 августа 2017 г. (Изображение предоставлено CNES)
— Изображения, представленные здесь, являются лишь предвкушением возможностей Venµs для регулярного и частого мониторинга поверхности земли и предоставления данных для улучшения карт земного покрова, изучения биоразнообразия и построения моделей потока углерода, урожайности сельскохозяйственных культур и управления орошением.
— Беспрецедентная частота повторных посещений Venµs, высокое пространственное разрешение, постоянные углы обзора и богатая спектральная детализация позволят ученым лучше понять и смоделировать изменения земной поверхности, вызванные климатом и деятельностью человека. Venµs также проложит путь к определению будущих спутников наблюдения Земли в Европе.
— Миссия Venµs в настоящее время находится на стадии эксплуатационной квалификации, которая продлится три месяца. Все его системы проходят испытания, а настройки камеры для обработки изображений калибруются по полученным изображениям.
Комплект датчиков: (VSSC, IHET)
VSSC (сверхспектральная камера VENµS):
Основная цель научной миссии VENµS — предоставить цифровые изображения, чтобы иметь возможность изучать мониторинг, анализ и моделирование поведения параметров земной поверхности. Цель также состоит в том, чтобы продемонстрировать актуальность сверхспектральных наблюдений с высоким пространственным разрешением с возможностью частого пересмотра в контексте программы European Copernicus / GMES (Глобальный мониторинг окружающей среды и безопасности).
CNES отвечает за предоставление камеры и наземного сегмента изображения. Камера, производимая ELOp по контракту CNES, является наследием MSRS (многоспектральный датчик высокого разрешения), который был разработан ELOp и OHB System из Бремена, Германия. Камера обеспечивает 12 одновременных перекрывающихся изображений Земли (12 параллельных массивов детекторов в фокальной плоскости) с высоким пространственным и высоким спектральным разрешением. С 12 узкими спектральными полосами в спектральной области VNIR (Visible Near Infrared) и 5.Камера VENµS с наземным разрешением 3 м представляет новый уровень сверхспектральной визуализации Земли с высоким пространственным разрешением для широкого спектра коммерческих и научных приложений.
VSSC — это 12-полосный имидж-сканер со следующими характеристиками: 30) 31) 32) 33) 34) 35) 36) 37) 38)
• Полоса обзора: 27,56 км
• Пространственное разрешение: 5,3 м
• Количество спектральных диапазонов: 12 (VNIR)
• Возможность наклона корпуса КА: ± 30º в поперечном и поперечном направлении
• Квантование данных: 10 бит
• L мин. (минимальная яркость), определенная для миссии.
Группа | Центральная длина волны (нм) | Полоса пропускания (нм) | L мин (Вт / м 2 / ср / µ) | SNR на 10 м GSD | Основная цель |
B1 | 420 | 40 | 40 | 50 | Атмосферная поправка |
B2 | 443 | 40 | 50 | 80 | Аэрозоли, облака |
B3 | 490 | 40 | 30 | 100 | Атмосферная поправка, вода |
B4 | 555 | 40 | 30 | 100 | Земля |
B5 | 620 | 40 | 20 | 100 | Индексы растительности |
B6 | 620 | 40 | 20 | 100 | Матрица высот, качество изображения |
B7 | 667 | 30 | 20 | 100 | Красный край |
B8 | 702 | 24 | 15 | 100 | Красный край |
B9 | 742 | 16 | 20 | 100 | Красный край |
B10 | 782 | 16 | 30 | 100 | Красный край |
B11 | 865 | 40 | 30 | 100 | Индексы растительности |
B12 | 910 | 20 | 30 | 50 | Водяной пар |
Таблица 3: Спектральные характеристики прибора VSSC
VSSC — это имидж-сканер типа pushbroom, состоящий из следующих основных элементов:
• Катадиоптрический объектив
• Фокальная плоскость с 4 блоками детекторов, каждый с 3 отдельными матрицами CCD-TDI
• Управляющая электроника и интерфейс к спутниковому передатчику
• Термоконтроль
• Солнцезащитный экран и тепловой экран.
Объектив типа Ричи-Кретьена со вспомогательными линзами для коррекции поля и телецентричности. Механизма перефокусировки нет, но свойства сохраняются благодаря тщательному выбору материалов и процессов, а также замкнутому контуру терморегулирования, который поддерживает постоянную температуру камеры. Фокусное расстояние VSSC составляет 1,75 м, диаметр апертуры объектива — 0,25 м.
Рисунок 12: Иллюстрация прибора VSSC (кредит изображения: ELOp, CNES)
Рисунок 13: Конфигурация камеры (кредит изображения: ELOp, CNES)
Рисунок 14: Конфигурация фокальной плоскости VSSC (изображение предоставлено ELOp, CNES)
Подсистема оптики использует объектив отражательного типа Ритчи-Кретьена, снабженный вспомогательными линзами для коррекции аберраций.Для обеспечения требуемых длинноволновых характеристик используются узкополосные интерференционные фильтры. Первичная и вторичная линзы изготовлены из Zerodur; они легкие, чтобы уменьшить массу камеры. Подсистема оптики поддерживается при постоянной температуре 20 ± 3ºC для обеспечения правильной фокусировки системы.
Рис. 15. Фотография легкого зеркала (предоставлено ELOp, CNES)
Диаметр оптической апертуры | 250 мм |
Фокусное расстояние, диафрагма | 1750 мм, 7.0 |
FOV (поле зрения) | 2,2 ° (поперечное направление) |
Ширина валка, GSD | 27,8 км, 5,35 м надир |
Квантование данных | 10 бит |
Габаритный размер инструмента | ~ 1.2 м x 0,4 м |
Общая масса прибора | ~ 40 кг |
Таблица 4: Некоторые параметры прибора VSSC
Блок фокальной плоскости (FPA): Четыре блока детекторов, каждый с 3 отдельными матрицами CCD-TDI (интеграция с временной задержкой), объединены в блоке фокальной плоскости. Выбранные извещатели представляют собой блоки с тройным переходом.Каждый массив имеет 32 строки TDI по 5200 пикселей в строке. Количество ступеней TDI можно выбрать индивидуально для каждого массива. Варианты TDI: 1, 2, 4, 8, 16 или 32 ряда.
Физическая компоновка фокальной плоскости показана на рисунке 14. Два детектора получают изображение непосредственно от объектива, в то время как в двух других изображение отражается складывающимся зеркалом. Это позволяет минимизировать расстояние между крайними полосами в фокальной плоскости.
Рисунок 16: Изображение детектора TDI с тремя матрицами (изображение предоставлено ElOp Ltd.)
Рисунок 17: Схема детектора TriT (кредит изображения: ELOp, CNES)
Конструкция телескопа состоит из облегченной титановой оправы, к которой крепится главное зеркало, и трубки из композитного материала, которая удерживает вторичное зеркало на правильном расстоянии. В фокальной плоскости используется инварный материал, чтобы обеспечить стабильную тепловую среду для детекторных блоков. Перед каждым детекторным блоком находится полевой упор, на котором установлены абсорбционные фильтры.
Рисунок 18: Продольный разрез имидж-сканера VSSC (кредит изображения: ELOP)
Объектив закрыт цилиндрическим экраном, который проходит также перед телескопом, действуя как солнцезащитный экран. Внутренняя часть телескопа, называемая TCSA (Thermal Control Shield Assembly), обеспечивает терморегулирование оптической подсистемы.
Калибровка прибора: без наличия бортовой системы калибровки будет использоваться периодическая съемка известных целей (площадок с приборами) вместе с периодической съемкой Луны в определенной фазе.Также будет проведена обширная предпусковая калибровка прибора (ссылка 33).
Данные VSSC будут собираться на существующих или планируемых экспериментальных площадках размером от 27 км x 27 км до 27 км x 54 км или более. Все данные для данного участка будут получены с одинаковым углом наблюдения, чтобы минимизировать направленные эффекты. Базовым продуктом для этих выбранных участков являются временные составные изображения геометрически зарегистрированной отражательной способности поверхности с разрешением 10 м. Прилагаются большие усилия для получения данных высокого качества, как с точки зрения радиометрии (например,грамм. SNR около 100), геометрия (например, мультитемпоральная регистрация лучше 3 м) и атмосферные поправки.
Особое внимание уделяется рассеянному свету, поскольку он серьезно влияет на радиометрические характеристики. Источники рассеянного света разнообразны: либо рассеяние из-за шероховатости и загрязнения зеркала, либо ложные изображения из-за отражения от поверхностей оптики. Конструкция перегородки камеры была сделана таким образом, чтобы свести к минимуму рассеянный свет и поддерживать уровень загрязнения оптических поверхностей частицами не более 300 ppm.
IHET (Израильский двигатель на эффекте Холла):
IHET был разработан Rafael Ltd., Израиль для технологической миссии. IHET будет использоваться для автономного поддержания орбиты, чтобы позволить продолжить научную миссию. Недавно разработанный инструмент должен пройти квалификацию в космосе во время отдельной миссии по демонстрации технологий в конце научной миссии. Задача IHET — предоставить возможности общего обслуживания орбиты, а также продемонстрировать переход с НОО на НОО (ссылка 3).IHET также имеет кодовое название HET-300. 39) 40) 41) 42) 43)
Сначала электрический двигатель будет использоваться со спутником на орбите на высоте 720 км (научная миссия 2,5 года). После фазы спуска на высоту 410 км плазменный двигатель будет использоваться для компенсации сопротивления и удержания спутника на этой высоте в течение одного года.
Изменение орбиты и поддержание орбиты должно выполняться путем автономной работы САЭ (электрической двигательной установки) в циклическом режиме в соответствии с доступной мощностью на каждой орбите.В общей сложности каждое подруливающее устройство будет активировано примерно на 2500 циклов и накопит более 1000 часов работы для выполнения вышеупомянутых задач.
Принцип работы подруливающего устройства:
— Газ Хе направляется в распределительный канал (Анод)
— Электроны, вылетающие из катода, сталкиваются с атомами Xe и ионизируют их
— Приложенное магнитное поле, спиральные электроны в канале двигателя
— Электрическое поле ускоряет ионы из канала
— Нейтрализация ионов при выходе электронами с катода.
Рисунок 19: Схематическое изображение принципа работы ионного двигателя малой тяги (предоставлено: Rafael)
Конфигурация EPS:
PBA (силовая установка в сборе) спроектирована, изготовлена и испытана как отдельный модуль компанией Rafael. PBA включает в себя две двигательные системы: HPS (гидразиновая силовая установка) и EPS, как показано на рисунке 20. Два двигателя Холла EPS расположены на противоположных краях пластины, где их векторы тяги направлены в сторону центра тяжести спутника ( Центр гравитации).
Рисунок 20: Конфигурация PBA с EPS и HPS (изображение предоставлено Rafael) 44)
На рисунке 21 показана принципиальная блок-схема EPS. Ксенон под давлением 86 бар хранится в топливном баке и блокируется LVM высокого давления (модуль запорного клапана). Затем давление снижается с помощью узла регулятора давления до 1,9 бар абсолютного давления. Поток ксенона распространяется на катоды по анодной линии. Линии катодов включают общий геттер для двух катодов, а в конце каждой линии находится CVM (модуль катодного клапана), который перекрывает / открывает поток к выбранному катоду.CVM включает ограничители потока, которые регулируют скорость потока на катод. Две анодные линии включают один DXFC (цифровой ксеноновый контроллер потока), который обеспечивает контролируемый массовый расход в соответствии с требованиями миссии.
Активный двигатель малой тяги, который будет запущен, выбирается TSU (блок выбора двигателя) и активным AVM (модулем анодного клапана), которые открывают / закрывают путь потока к соответствующему двигателю. AVM и CVM составляют TVM (модуль подруливающего клапана). В случае сбоя питания электромагнитные клапаны TVM отключаются и предотвращают утечку ксенона в космос.PPU (блок обработки энергии), который включает в себя TSU и SCU (блок управления последовательностью), подает электроэнергию для работы подруливающих устройств и электричество к активным клапанам. SCU контролирует уровень мощности подруливающего устройства, управляя настройкой DXFC, то есть скоростью потока ксенона в замкнутом контуре с током разряда.
Рисунок 21: Блок-схема EPS (изображение предоставлено Rafael)
Рисунок 22: Фотография прибора IHET, модель HET-300 (кредит изображения: Rafael)
Исп (удельный импульс) | > 1300 с при входной мощности 300 Вт |
Тяга | ≥15 мН при 300 Вт (анодная мощность) |
Диапазон мощности | 250-600 Вт |
Общий импульс | > 90 кН |
Срок службы | > 1000 часов |
Количество операций | > 2000 вкл / выкл |
Таблица 5: Основные параметры прибора IHET-300 W
Наземный сегмент:
Для обработки и анализа данных будут использоваться два наземных объекта.SMIGS (Наземный сегмент изображений научной миссии) — это центр обработки изображений, расположенный в CNES во Франции. Задача состоит в том, чтобы управлять формирователем изображений космического корабля для получения изображений целей, а также обрабатывать и распространять продукты среди научного сообщества. TMC (Technological Mission Center) отвечает за выполнение технологических миссий в космосе. Он также будет обрабатывать данные и анализировать производительность IHET. TMC находится в Рафаэле в Израиле. 45)
CNES отвечает за предоставление камеры и наземного сегмента изображения.ISA отвечает за платформу (предоставленную IAI — Israel Aerospace Industry и RAFAEL — Advanced Defense Systems), систему IHET, центр управления спутником и работу спутника.
Наземный сегмент состоит из:
• Центр управления и контроля (IAI / MBT, Израиль)
• Приемная станция X-диапазона (Кируна, Швеция), отвечающая за получение данных изображения со спутника.
• Наземный сегмент обработки данных, отвечающий за сбор, обработку, архивирование и распространение научных и связанных данных VENµS, созданных на орбите с помощью:
— Наземный сегмент изображения научной миссии ( SMIGS ), расположенный в CNES, который обрабатывает данные от необработанной телеметрии до продуктов уровня 1, 2 и 3 и выполняет проверку качества изображения
— Сервер распространения продуктов VENµS (VPDS), размещенный на сервере POSTEL для взаимодействия с научным сообществом продуктов VENµS.
• Центр технологической миссии (Рафаэль, Израиль), отвечающий за планирование технологической миссии, анализ и архивирование данных технологической полезной нагрузки VENµS (IHET).
Рис. 23: Обзор элементов миссии VENµS (изображение предоставлено Рафаэлем)
Мероприятия программы научной миссии разделены между французскими SMIGS и GCS (наземный сегментный центр), расположенными в IAI / MBT в Израиле. 46)
• GCS отвечает за общее управление спутником.Он включает в себя SCC (Центр управления спутниками) и TT&C для связи в S-диапазоне. Кроме того, имеется станция X-диапазона для дополнительной прямой загрузки изображений.
• TMC (Технологический миссионерский центр) в Рафаэле (Израиль) обрабатывает данные телеметрии IHET. TMC также имеет задачу программировать спутник во время работы IHET.
• VRS (приемная станция VENµS), станция X-диапазона в Кируне, принимает необработанные данные изображения и некоторые вспомогательные данные. Эти вспомогательные данные включают данные AOCS, GPS и звездного трекера, а также некоторые вспомогательные данные IHET.
• SMIGS в CNES отвечает за программирование научной миссии и обработку изображений.
Рисунок 24: Обзор элементов наземного сегмента (изображение предоставлено CNES)
Продукция VENµS image (Ref. 15):
В центре обработки грунта предусмотрено 3 уровня продукции:
• Уровень 1 обеспечит геолокацию отражательной способности верхней части атмосферы с подпиксельной многодатной регистрацией.
• Уровень 2 обеспечивает отражательную способность поверхности («Верхняя часть навеса»). Его цель — максимально подавить атмосферный вклад в сигнал. Во время этого процесса создается высококачественное облако и маска тени облаков.
• Продукт уровня 3 представляет собой 10-дневный состав продуктов уровня 2. Цель состоит в том, чтобы каждые 10 дней предоставлять пользователям простые в использовании безоблачные изображения отражательной способности поверхности.
Расстояние наземного отбора проб для продуктов уровня 2 и 3 будет 10 м, тогда как продукт уровня 1 доставляется с разрешением 5 м.
Алгоритмы уровня 2 и 3 для обнаружения облаков и атмосферной коррекции интенсивно используют уникальные характеристики VENµS: частые наблюдения с высоким разрешением и постоянными углами обзора. Благодаря этим особенностям эволюция между двумя последовательными изображениями, скорее всего, будет связана с изменениями в атмосфере, а не на поверхности. Эти характеристики используются для обнаружения облаков и аэрозолей до атмосферной коррекции. Кроме того, функция определения высоты в облаках использует функцию стереоскопического просмотра VENµS.
1) «Совместная французско-израильская миссия VENµS», июль 2005 г., URL: http://www.cnes.fr/web/CNES-en/3766-joint-french-israeli-vens-mission.php
2) http://smsc.cnes.fr/VENUS/index.htm
3) Дж. Херсковиц, «Системная инженерия на спутнике Venµs», 9-я ежегодная конференция по системной инженерии, NDIA (Национальная оборонная промышленная ассоциация), 2006 г., Сан-Диего, Калифорния, США, 23–26 октября 2006 г., URL: http: // www.dtic.mil/ndia/2006systems/Tuesday/her.pdf
4) http: // www.tau.ac.il/acad-sec/grantsite/
за границей / Venus_Research_Announcement_4Jun06.pdf
5) http://www.bgu.ac.il/bidr/research/phys/remote/03-Venus.htm
6) Дж. Херсковиц, А. Карниели, «Программа VENµS: широкие и новые горизонты для сверхспектральных изображений и миссий электрического движения для малых спутников», Материалы 22-й ежегодной конференции AIAA / USU по малым спутникам , Logan, UT, США, 11-14 августа 2008 г., SSC08-III-1
7) П. Феррье, П.Кребассол, Г. Дедиу, О. Хаголле, А. Мейгрет, Ф. Тинто, Ю. Янив, Дж. Херсковиц, «Миссия Венеса», Материалы симпозиума МАА по малым спутниковым системам и услугам (4S), Родос, Греция , 26-30 мая 2008 г., ESA SP-660, август 2008 г.
8) Филипп Кребассоль, «Миссия VENµS», Материалы 7-го симпозиума IAA по малым спутникам для наблюдения Земли, Берлин, Германия, 4-7 мая 2009 г., статья: IAA-B7-0204, URL-адрес презентации: http: / /media.dlr.de:8080/erez4/erez?cmd=get&src=os/
IAA / archiv7 / Presentations / 0204_VENUS% 20presen
tation% 20IAA% 20B7% 200204% 20CREBASSOL.pdf
9) Пьер Ферье, Филипп Кребассоль, Жерар Дедье, Оливье Хаголль, Эме Мейгрет, Франческ Тинто, Йорам Янив, Якоб, Герсковиц, «VENµS (мониторинг растительности и окружающей среды на новом микроспутнике)», Труды 60-го Международного астронавтического конгресса ), Тэджон, Корея, 12–16 октября 2009 г., IAC-09-B1.1.9
10) Фред Ортенберг, «Израиль в космосе — двадцать лет исследований (1988-2008)», книга, 2009 г., напечатана в Technion Press, Хайфа, Израиль, ISBN: 987-965-555-457-1
11) Пьеррик Феррье, Филипп Кребассоль, Жерар Дедье, Оливье Хаголль, Эме Мейгрет, Франческ Тинто, Йорам Янив, Якоб, Херсковиц, «VENµS (мониторинг растительности и окружающей среды на новом микроспутнике)», «Труды Международной геофизической ассоциации IEEE. Sensing Symposium) 2010, Гонолулу, Гавайи, США, 25-30 июля 2010 г.
12) Пьер Ферье, «Статус миссии VENµS», собрание пользователей VenµS, январь 2010 г., URL: http: // www.cesbio.ups-tlse.fr/data_all/VENUS/meetings/1st
/4.0-Ven%C2%B5s-Project-Status_PF.ppt
13) Цви Каплан, «Симпозиум по запуску FP7 и GMES израильского космического агентства», Лиссабон, Португалия, 25-27 мая 2011 г., URL: http://www.gppq.mctes.pt/fp7space-gio-symposium/_docs /27_0920_ZviKaplan.pdf
14) Бенуа Буассен, «Наблюдение Земли — связь Франции с GEOSS», 3 июня 2008 г., URL: http://www.earthzine.org/2008/06/03/earth-observation-the-french-connection-to -geoss /
15) П. Феррье, П. Кребассол, Г. Дедье, О Хаголле, А. Мейгрет, Ф. Тинто, «VENµS (мониторинг растительности и окружающей среды на новом микроспутнике)», «Труды симпозиума 4S (системы и услуги малых спутников), Порт Петро. , Остров Майорка, Испания, 26-30 мая 2014 г.
16) Пьер Феррер, Жерар Дедье, Эме Мейгрет, Оливье Хаголль, Филипп Кребассоль, Йорам Янив, Якоб Херсковиц, «VENµS — инновационный спутник для изучения и моделирования процессов на поверхности земли», Труды Международного астронавтического конгресса 66 -го (IAC 2015), Иерусалим, Израиль, окт.12-16, 2015, статья: IAC-15-B1.2.1
17) Пьер Ферье, Эме Мейгре, Оливье Хаголь, Филипп Кребассоль, Жерар Дедье, «Venµs — инновационный спутник для изучения и моделирования процессов на суше», Труды симпозиума 4S (малые спутники, системы и услуги), Валлетта, Мальта, 30 мая — 3 июня 2016 г.
18) Жерар Дедье, Оливье Хаголь, «VENµS — демонстрационная миссия GMES: новые технологические цепочки для инновационных продуктов», URL: http: // www.fp6.gmes-geoland.info/events/download/06-Dedieu_Venus.pdf
19) Жерар Дедье, Оливье Хаголь, «Новый взгляд на миссии по наблюдению Земли: к действительно оперативным приложениям в областях сельского хозяйства и окружающей среды», URL: http://www.space.corila.it/Program/Slide/29_Dedieu. pdf
20) Дж. Дедье, О. Хаголле, А. Карниели, С. Черчали, П. Феррье, Ю. Янив, «Миссия VENµS: наблюдение Земли с высокими пространственными и временными возможностями разрешения», URL: http: // www.cesbio.ups-tlse.fr/data_all/VENUS/meetings/1st/3-Ven%C2%B5s-mission_GD.pdf
21) «10-я пусковая установка Vega совершила облет 2 спутников из Космического центра Гвианы в ночь на 1/2 августа: OptSat 3000 и Venµs», CNES, 2 августа 2017 г., URL: https://vega.cnes.fr/en / live-vega-launch-venus-первое-августа-2017
22) «CNES и ISA запускают VENuS 1 августа 2017 года», «Кинематография и монтаж» Фредерика Эгера, URL: https://vimeo.com/222238864
23) Жан-Ив Ле Галль, «Космос для будущего человечества», 11 -я Международная космическая конференция Илана Рамона, Центр МАФ, Герцлия, Израиль, фев.2-3, 2016 г., URL: http://www.israelscienceinfo.com/en/physique/france-israel-
le-cnes-Partition-a-Herzliya-a-la-11eme-ilan
-ramon-international- космос-конференция-космос-для-человечества-будущее /
24) «Arianespace запустит спутники OPTSAT 3000 и VENµS», Arianespace, 20 февраля 2014 г., URL: http://www.arianespace.com/news-press-release/
2014 / 2-19-2014-Contract- Optsat3000-Venus.asp
25) «Вега запускает два спутника во время второго запуска в этом году», ЕКА, 2 августа 2017 г., URL: http: // m.esa.int/Our_Activities/Space_Transportation/
Vega_lofts_two_satellites_on_second_launch_this_year
26) Джуди Сигель-Ицкович, «Первый израильский спутник для исследования окружающей среды Венера готова к работе», «Джерузалем пост», 24 мая 2017 г., URL: http://www.jpost.com/Business-and-Innovation/Health-and- Science /
Israels-first-Environmental-Research-Satellite-to-скоро-launch-493780
27) Пьер Ферье, Филипп Кребассоль, Жерар Дедье, Оливье Хаголль, Филипп Гаме, Моти Яков, Якоб Херсковиц, Жан-Луи Рейно, Рено Бине, Франсуаза Де Люсси, «ВЕНЕС: Первые изображения и результаты первых экспериментов с электрическими двигателями для этого французского Израильская миссия, Труды 69-го IAC (Международного астронавтического конгресса) в Бремене, Германия, 1-5 октября 2018 г., документ: IAC-18.B1.1.4, URL: https://iafastro.directory/iac/proceedings/IAC-18/
IAC-18 / B1 / 1 / manuscripts / IAC-18, B1,1,4, x42322.pdf
28) Артур Дик, Филипп Гаме, Себастьян Марк, CNES, Франция; Жерар Дедье, Оливье Аголь, CESBIO, Франция; Филипп Кребассоль, Жан-Луи Рейно, КНЕС, Франция; Эммануэль Хиллерэ, Сильвия Джуглея Энаке, «Фаза ввода в эксплуатацию системы VENµS: особенности радиометрической калибровки», Труды IGARSS (Международного симпозиума по геонаукам и дистанционному зондированию), Валенсия, Испания, 23-27 июля 2018 г.
29) «Франко-израильское космическое сотрудничество. Спутник наблюдения за растительностью Венеры отправляет первые изображения», — пресс-релиз CNES, 23 августа.2017, PR127-2017, URL: https://presse.cnes.fr/sites/default/files/drupal/201708/default/cp127-2017_-_venus_premieres_images_final_va.pdf
30) Х. Вадон, М. Понсе, «Программирование миссии Venµs Micro Satellite в рамках международного сотрудничества: концепция и реализация», Труды симпозиума IAA по малым спутниковым системам и услугам (4S), Родос, Греция, май 26-30, 2008 г., ESA SP-660, август 2008 г.
31) Дж. Топаз, Ф. Тинто, О. Хаголле, «Суперспектральная камера VENµS», Труды SPIE, «Датчики, системы и спутники следующего поколения X», под редакцией Роланда Мейнарта, С.П. Нек, Х. Шимода, Vol. 6361, Стокгольм, Швеция, сентябрь 2006 г., стр. 63611E, DOI: 10.1117 / 12.6
32) Джереми Топаз, Тувия Спречер, Франческ Тинто, Оливер Хаголле, «VENµS — суперспектральная спутниковая камера», Труды 58-го МАК (Международного астронавтического конгресса), Международная космическая выставка, Хайдарабад, Индия, 24-28 сентября, 2007, МАК-07-В1.2.09
33) Джереми Топаз, Тувия Спречер, Франческ Тинто, Пьер Эчето, Оливер Хаголле, «Калибровка суперспектральной камеры Венеса», Труды 7-й Международной конференции по космической оптике, 2008 г., Тулуза, Франция, октябрь.14-17, 2008
34) Арнон Карниели, «Новый микрокосмический аппарат для растительности и окружающей среды (VENµS)», май 2006 г., URL: http://www.bgu.ac.il/BIDR/research/phys/remote/VENuS/VENuS-SciMission.htm
35) Суперспектральная камера VENµS, URL: http://www.bgu.ac.il/BIDR/research/phys/
remote / VENuS / Documents / Venus_SS_camera.pdf
36) I. Herrmann, A. Pimstein, A. Karnieli, Y. Cohen, V. Alchanatis, J. D. Bonfil, «Использование полос красного края VENµS для оценки LAI на полях», Архив ISPRS, Vol.38, Хайфа, Израиль, 2010 г., URL: http://www.isprs.org/proceedings/XXXVIII/4_8_2-W9/papers/final_66_LAI_VENUS_proceedings_Herrmann_ISPRS_March_2010.pdf
37) Илан Порат, «ELOP в космосе», Elbit Systems, 5 -я сессия Международная конференция по космическим технологиям для управления рисками, UNOOSA (Управление Организации Объединенных Наций по вопросам космического пространства), Нью-Йорк, 25-27 ноября, 2013 г., URL: http://asri.technion.ac.il/files/2013/12/UN-space-nov-2013_1.pdf
38) http: // пробел.gov.il/en/node/1057
39) Дж. Херсковиц, Д.Л. Барнетт, «Анализ решений при проектировании комбинированной научно-технологической орбиты полета на микроспутнике Венеры», INCOSE 2007 (Международный совет по системной инженерии), Сан-Диего, Калифорния, США, 24-28 июня, 2007
40) С. Огиенко, В. Билоконь, А. Оранский, А. Бобер «Исследование некоторых физических процессов в двигателе Холла, работающем при напряжении разряда до 1000 В», 30-я Международная конференция по электродвигателям, IEPC 2007- 11, Флоренция, Италия, сентябрь.17-20 2007 г.
41) http://www.bgu.ac.il/BIDR/research/phys/
remote / VENuS / VENuS-TechMission-inner.htm
42) Якоб Херсковиц, Лина Тепер, Игал Тидхар, Абрахам Варшавски, «Полезная нагрузка Venµs IHET — миссия и соображения надежности при проектировании технологической полезной нагрузки», Материалы 48-й ежегодной конференции по аэрокосмическим наукам в Израиле, Тель-Авив и Хайфа, Израиль , 27-28 февраля 2008 г.
43) А. Варшавский, Л. Рабинович, Д. Райнер, Я. Гершовиц, Г.Аппельбаум, «Квалификация и интеграция электрической двигательной установки Venµs», Proceedings of Space Propulsion 2010, Сан-Себастьян, Испания, 3-6 мая 2010 г.
44) Цвика Цукерман, Шимсон Адлер, Гиллон Шир, Джейкоб Херсковиц, «Эволюция монотопливных и электрических двигательных систем поддерживает разработку подхода Plug & Play, создавая при этом новое экономическое обоснование», Труды IAC 2011 (62nd International Astronautical Конгресс), Кейптаун, Южная Африка, окт.3-7, 2011, статья: IAC-11.C4.6.11
45) Идит Векслер, Элен Вадон, «Концепция работы миссии VENµS», GSAW (семинар по архитектуре наземных систем), 23–26 марта 2009 г., Торранс, Калифорния, США, URL: http://sunset.usc.edu/gsaw /gsaw2009/s6/wechsler.pdf
46) Х. Вадон, М. Понсе, У. Идит, «Программирование миссий Venµs Micro Satellite в рамках международного сотрудничества: концепция и реализация», Труды симпозиума МАА по малым спутниковым системам и услугам (4S), Родос , Греция, 26-30 мая 2008 г.
Информация, собранная и отредактированная в этой статье, предоставлена Herbert J.Крамер из его документации: «Наблюдение за Землей и ее окружающей средой: обзор миссий и датчиков» (Springer Verlag), а также из многих других источников после публикации 4-го издания в 2002 году. — Комментарии и исправления к этой статье всегда приветствуем дальнейшие обновления ([email protected]).
Датчик состояния запуска космического корабля Дополняет наземный сегмент Справочные данные
Наверх
Кат. 3 Фрагмент статуи Венеры
Этот изящно вырезанный фрагмент женской фигуры с цепляющейся драпировкой и чувственной позой отражает тип скульптуры, который часто использовался в римском мире для изображения Венеры, римской богини любви, сексуальности и красоты (эквивалент греческой Афродиты ).Фрагмент в натуральную величину сохраняет часть туловища и нижнюю часть тела, включая бедра, колени и верхнюю часть левой голени. Оборотная сторона рисунка в основном плоская и бегло обработана, возможно, оставлена незавершенной для целей отображения в обстановке, в которой она не будет полностью видна по кругу, например, в нише (рис. 3.1). Изделие было вырезано из прекрасного паросского мрамора, который сегодня имеет сладкий кристаллический вид, который особенно заметен на участках разлома.
Мастерски созданная фигура покрыта прозрачным [глоссарием: хитон], который мало что оставляет воображению, поскольку подчеркивает тело, обращая внимание на изгибы фигуры. Кажется, что бедра давят на прозрачную ткань, на что указывают только неглубокие ребристые складки, образующие квази [глоссарий: цепные линии] (рис. 3.2). Легкая припухлость живота и гениталий также подчеркивается натянутой тканью, которая также обнажает пупок. Сам хитон выделяется более объемными вертикальными складками ткани, которые падают между ног.В своей позе [глоссарий: контрапост], с правильной правой ногой, вытянутой вперед и правильным левым бедром, фигура излучает ощущение грациозного, контролируемого движения, соответствующего образу богини.
Основываясь на [глоссарии: хиастической] позе фигуры и изображении прозрачного цепляющегося хитона, можно сделать вывод, что эта статуя является примером типа Афродиты Лувр-Неаполь, также известной как Лувр-Фрежюс тип. Он назван в честь местонахождения самого известного экземпляра, который в настоящее время находится в коллекции Музея Лувра в Париже, и его находки, которая ранее считалась Фрежюсом, Франция, но теперь считается Неаполем, Италия. (Инжир.3.3).
В этом типе скульптуры Афродита обычно изображается в хитоне без рукавов и без рубашки, стоящей в позе выстрела в бедро. В поднятой правой руке богиня осторожно держит уголок [глоссарий: гиматия], накинутый ей на спину, либо поднимая его, чтобы прикрыться, либо позволяя ему упасть за спину. Это движение, кажется, заставляет хитон соскользнуть с ее левого плеча, обнажая левую грудь. Однако во многих случаях левая грудь остается прикрытой — вариант, который, возможно, был введен в римский период.В левой руке, обычно опущенной и вытянутой вперед, могло быть яблоко. Этот атрибут намекал на приз богини после ее победы на Парижском суде, состязании, которое в конечном итоге привело к началу Троянской войны и, в конечном итоге, основанию Рима. Голова, хотя и не сохранилась в большинстве примеров, похоже, смотрела немного вниз и влево от фигуры, учитывая расположение шеи и верхней части тела.
На основании многочисленных сохранившихся примеров этого типа скульптур, принято считать, что они были смоделированы с ныне отсутствующей, более ранней греческой статуи богини, которая была хорошо известна в древности.Хотя личность скульптора неизвестна, сохранившиеся образцы обычно отражают черты, связанные с классическим греческим стилем V века до нашей эры, включая стойку контрапоста и изображение чистой драпировки. В частности, считается, что тонкая обработка хитона напоминает работу Мастера Е парапета Ники в храме Афины Ники на Акрополе в Афинах, который ассоциируется с рельефом Ники (олицетворение греческой богини победы). поправляя сандалии (рис.3.4). Чаще всего конец V века до н. Э. скульптор Каллимахос, прославившийся своей тонкой резьбой по чистой драпировке, был определен как возможный скульптор прототипа, который мог быть отлит из бронзы. Несмотря на предположения относительно возможной каллимачийской атрибуции типа скульптуры, попытки идентифицировать художника и дату оригинальной статуи остаются безрезультатными.
Примеры этого типа скульптур, в том числе Фрагмент статуи Венеры (далее именуемой Чикагской Венерой), часто связаны с изображением Венеры в ее роли [глоссарий: Генетрикс] или матери, в частности римский народ и императорская семья.С его сладострастной формой и прозрачной драпировкой, этот тип скульптуры предлагал привлекательное изображение богини, которое намекало на ее ассоциации с плодородием, сексуальностью и материнством и подходило для различных контекстов.
Происхождение Венеры Genetrix
Венере уже давно поклонялись в Италии как местной богине, и к началу третьего века до нашей эры. ее почитали в Риме. Хотя к I веку до нашей эры Венере поклонялись под множеством обличий, в том числе связанных с ее областью плодородия, красоты и соблазнения.C. она рассматривалась в первую очередь как богиня войны и обеспечивающая военную победу. В этом аспекте ее почитали и чтили успешные полководцы, такие как Сулла (138–79 до н.э.), Помпей Великий (106–48 до н.э.) и Юлий Цезарь (100–44 до н.э.), которые провозгласили богиню своим покровителем. божество и защитник. Этот акцент на боевых функциях богини отличал ее от греческой богини Афродиты, которая, хотя в определенной степени была связана с войной, рассматривалась в первую очередь как богиня эротической любви и женской сексуальности.Кроме того, военная роль связала ее с Марсом (эквивалент греческого Ареса), римским богом войны и сельского хозяйства, с которым у нее были эротические отношения.
Несмотря на эти различия, со временем Венера была ассимилирована с Афродитой и впитала в себя аспекты происхождения греческой богини. В частности, Афродита считалась матерью троянского героя Энея, поселившегося в Италии после падения Трои, а также бабушкой Аскания (также известного как Юл), основателя города Альба Лонга.Это сделало ее предком королевской линии Альба Лонга и, следовательно, Ромула и Рема, близнецов, связанных с мифическим основанием города Рима. Следовательно, Афродита рассматривалась как предок римлян, роль, которая также стала ассоциироваться с Венерой, которую описывали как Aeneadum Genetrix, или мать Aeneadae (римлян).
Более того, [глоссарий: gens] Юлия (семья Юлиев), одна из старейших и наиболее выдающихся патрицианских семей в Риме, также заявляла о своем прямом происхождении от Аскания / Юла (от которого они получили название своего клана), таким образом что делает Венеру своим прямым предком.Действительно, самый известный член клана Юлиев, Юлий Цезарь, явно подтвердил свое божественное происхождение в масштабном строительном проекте, известном как Forum Iulium, в котором находился храм Венеры Генетрикс. Хотя предполагается, что форум Цезаря изначально предназначался для работы в качестве [глоссарий: монументум] его завоеваний в Галлии, он, похоже, приобрел новое значение после его победы в 48 г. до н. Э. в битве Фарсала над его бывшим союзником Помпеем Великим. Перед этим сражением Цезарь, как говорят, поклялся построить храм Венеры-Победоносной (Венеры-Победительницы) в случае его успеха.Однако в 46 г. до н. Э. Еще недостроенный храм Цезаря Венере был посвящен не Венере-Победоносной, а, скорее, Венере-Генетриксе — новому эпитету, ранее не присвоенному богине. Название Genetrix не только сохранило ссылки на военную победу, связанную с ее эпитетом Victrix , но также подчеркнуло генеалогические связи богини как с римским народом, так и с семьей Юлиев.
Образы Венеры Генетрикс
По словам Плиния Старшего, греческому скульптору Аркесилаосу было поручено создать статую Венеры Генетрикс, выставленную на форуме Цезаря, которая, как обычно понимается учеными, относится к культовой статуе, воздвигнутой в храме.Хотя внешний вид республиканской культовой статуи неизвестен, ранее считалось, что она могла напоминать скульптурный тип Лувр-Неаполь. Эта идентификация была основана на появлении сопоставимого изображения Венеры на монетах и медальонах с надписью VENERI GENETRICI. Однако нумизматические свидетельства, связывающие этот тип скульптуры с эпитетом Genetrix , не являются современниками храма Цезаря. Следовательно, свидетельства статуи Аркесилаона искали на изображениях поздней республики и ранней империи, особенно на монетах и памятниках.Было высказано предположение, что республиканская культовая статуя могла быть полностью и скромно одета, с ее сыном Купидоном на плече, чтобы обозначить ее роль как Генетрикс. Аналогичное изображение можно найти на рельефе, возможно, с несуществующего алтаря или другого памятника юлио-клавдиевского времени, изображающего Венеру на фронтоне августинского храма Марса Ультора, где она изображена сразу слева от Марса в центре ( рис. 3.5). С другой стороны, он мог напоминать изображение Венеры, появляющейся на монетах, отчеканенных Юлием Цезарем вскоре после посвящения храма, на которых изображена богиня, держащая миниатюрную крылатую Викторию (олицетворенную римлянами богиню победы) в правой руке и скипетр в ней. поднятая левая рука (см. рис.3.6), тем самым ссылаясь на двойную роль богини как предка Цезаря и божества-покровителя, особенно в войне.
Хотя тип Лувр-Неаполь не может быть связан с республиканской культовой статуей Венеры Генетрикс, возможно, что культовое изображение позже было изменено на другой тип скульптуры после того, как пожар уничтожил храм (и, предположительно, также статую) в последняя четверть I века нашей эры. После реставрации храма, возможно, императором Домицианом (годы правления 81–96 гг. н. э.), храм был повторно освящен в монастыре А.D. 113 Императора Траяна (годы правления 98–117), действие, которое могло включать освящение новой культовой статуи. Хотя отсутствуют свидетельства появления возможной новой культовой статуи Флавиана или Траяна, работа могла быть обновлена в это время до формы, более подходящей для восприятия того периода.
При императоре Адриане (годы правления 117–38 гг. Н. Э.) Культ Венеры получил все большее распространение. На императорских монетах, выпущенных во время его правления, был выбран тип скульптуры Лувр-Неаполь, чтобы изобразить Венеру в ее роли Генетрисы.Например, на денарии, изображающем императрицу Сабину (83 / 86–136 / 37 гг. Н. Э.), Венера изображена на реверсе, где она обозначена как Генетрикс в надписи (VENERI GENETRICI) (рис. 3.7). Что еще более важно, она изображена в прозрачной драпировке и стоящей в позе бедра, характерной для типа Лувр-Неаполь. Идентификация этого типа дополнительно подтверждается изображением яблока, награды богини на Парижском суде, в ее левой руке. Здесь, однако, обе груди покрыты, возможно, для того, чтобы изобразить более скромное изображение, подходящее для предположения корреляции между императрицей, изображенной на аверсе, и богиней на реверсе.
Монеты типа Лувр-Неаполь продолжали использоваться на монетах, выпущенных в период Антонинов (138–93 гг. Н. Э.), Чтобы подчеркнуть темы плодородия и изобилия. Например, на ауреусе, изображающем императрицу Фаустину Старшую (100–140 / 41 г. н.э.), на реверсе есть изображение Венеры, которое явно отражает тип Лувра-Неаполя, включая прозрачный хитон, гиматион, удерживаемый в поднятой правой руке, и яблоко в вытянутой левой руке (рис. 3.8). Надпись на аверсе (FAVSTINA AVGVSTA) перекликается с надписью на реверсе (VENERI AVGVSTAE), предполагая предполагаемую связь между императрицей и Венерой как божественным предком Рима.Хотя богиня здесь явно не отождествляется с эпитетом Genetrix , идея плодородия и материнства все еще очевидна из-за ее привлекательной женской формы.
Контексты дисплея
Тип Лувр-Неаполь широко использовался в имперский период в скульптурах Венеры различных размеров и материалов. В то время как статуэтки из мрамора, бронзы и терракоты могли быть созданы для использования в домашних святынях, мраморные статуи в натуральную величину и более крупные могли украшать различные религиозные, общественные и домашние пространства.
Конкретный контекст отображения Чикагской Венеры в натуральную величину неизвестен, но ее состояние и форма проливают некоторый свет на вопросы, связанные с ее возможной обстановкой в древности. Как указано в разделе «Краткое описание состояния» в техническом отчете, поверхность камня имеет зернистую текстуру, указывающую на длительное воздействие солнечного света, что может указывать на местонахождение на открытом воздухе. Однако нельзя полностью сбрасывать со счетов интерьерный сайт. Плоский профиль оборотной стороны предполагает, что работа была создана для обстановки, в которой она не была бы видна по кругу, возможно, внутри ниши, колоннады или у стены.Принимая во внимание эти факторы, существует несколько потенциальных контекстов, в которых могла появиться Чикагская Венера.
Возможно, скульптура была выставлена в религиозной обстановке. Как отмечалось выше, многочисленные храмы, посвященные Венере, засвидетельствованы в Риме, где богиня почиталась, по крайней мере, с третьего века до нашей эры. вперед. Хотя тип скульптуры Лувр-Неаполь не может быть отождествлен с какими-либо культовыми изображениями, изображающими Венеру, тем не менее кажется разумным, что образцы этого типа могли появиться в храме или святилище Венеры, возможно, в качестве посвящения или обета.
Скульптуры, отражающие этот тип, могли также использоваться в храмах и святилищах, посвященных божествам, связанным с Венерой. Например, пять статуэток типа Лувр-Неаполь (см. Рис. 3.9) были найдены в Остии в святилище Аттиса (фригийского солнечного божества), которое было включено в более крупное святилище его супруги, Magna Mater (римский эквивалент. фригийской богини-матери Кибелы). Выбор статуй этого типа, по-видимому, был преднамеренным, учитывая общие владения Венеры с Кибелой, которая была связана не только с Троей и троянским происхождением города, но и с военным триумфом.Точно так же статуя типа Лувр-Неаполь была найдена в храме Великой Матери на Палатинском холме в Риме. Таким образом, роль Венеры как прародительницы римлян могла позволить ей ассоциироваться с Кибелой / Magna Mater, которую почитали в Риме с республиканского периода.
Во-вторых, возможно, что Чикагская Венера была выставлена в публичном месте в большом здании или памятнике. Афродита и Венера считались подходящими для множества таких структур, особенно тех, которые связаны с водой, таких как монументальные фонтаны ([глоссарий: nymphaea]) и банные комплексы ([глоссарий: термы]), отчасти из-за того, что первые возникли в море как а также ассоциации обеих богинь с купанием и совершенствованием женского тела.Более того, это изображение пышного тела Венеры, открыто одетого, могло также передать отчетливо имперское послание, связав ее ассоциации с плодородием, сексуальностью и материнством с продолжением существования римского населения и государства.
В-третьих, Чикагская Венера могла быть расположена в домашнем контексте на хорошо оборудованной вилле или таунхаусе. Изображения Венеры, найденные в римских домах, обычно изображают богиню полностью или частично обнаженной; этот тип скульптуры с ее откровенным хитоном мог функционировать как немного более скромное, хотя и все еще заманчивое изображение богини.Однако версии знаменитых статуй в натуральную величину были редкостью, они появлялись только в самых зажиточных домах; Поэтому для мецената, который мог позволить себе крупную скульптуру из прекрасного паросского мрамора, было бы несколько удивительно, если бы он выбрал или заказал образец с незаконченной спинкой. Тем не менее, если бы она была выставлена в домашней обстановке, кажется вероятным, что Чикагская Венера украсила бы [глоссарий: перистиль] элитного дома, где она увеличила бы ощущение удовольствия, досуга и физического удовольствия.
Наконец, плоская оборотная сторона предполагает возможность того, что Чикагская Венера когда-то была частью рельефа памятника или другого сооружения, от которого она была отделена в древности. Хотя Венера иногда изображается на крупномасштабных рельефах, насколько известно автору, ни один из дошедших до нас примеров не включает тип Лувр-Неаполь. Следовательно, это кажется наименее правдоподобным сценарием.
Римские Матроны в облике Венеры
Изображение Венеры также использовалось в портретной живописи, особенно в [глоссарий: теоморфные] портреты, в которых индивидуализированные головы сочетались с идеализированными телами божеств, героев и мифических фигур.К концу I века нашей эры как императорские, так и частные женщины почитались на портретах, изображавших их в облике богини. Тело Венеры было особенно мощным и патриотическим символом в сочетании с подобием императрицы или другой императорской женщины, ассимилируя богиню с субъектом как новой матерью римского народа и имперской линии. Имперские образцы, которые были изготовлены в форматах, включая статуи в полный рост, рельефы, драгоценные камни и монеты, были созданы не только для почетных целей в публичных контекстах, но и для более интимной обстановки, в которой они могли быть рассмотрены в первую очередь членами имперской империи. круг.Напротив, портреты Венеры частных женщин, кажется, коррелируют личные характеристики человека с женскими достоинствами богини. Часто такие частные портреты (изображающие полностью задрапированные или полностью или частично обнаженные тела) связаны с погребальной сферой.
Среди дошедших до нас портретов Венеры многие изящно отсылают к богине с помощью таких мотивов, как хитон, спадающий с плеча, длинные пряди волос, доходящие до плеч, или сопровождающий их Купидон.Например, тонкие намеки типа Лувр-Неаполь можно увидеть в бирюзовой камее в Музее изящных искусств в Бостоне, на которой изображена императрица Ливия (58 г. до н.э. — 29 г. н.э.) в прозрачном хитоне, который сползает с ее левого плеча, хотя и все еще прикрывая грудь, возможно, чтобы предложить более подходящее более скромное изображение императрицы (рис. 3.10). Эта камея, которая, вероятно, была сделана в годы после смерти Августа (годы правления 27 г. до н.э. — 14 г. н.э.), могла также указывать на принятие Августом Ливии в семью Юлиев в его завещании, тем самым создавая прямую генеалогическую связь между императрица и Венера.
Относительно небольшое количество портретов включает узнаваемые версии скульптурных тел, связанных с Афродитой и Венерой, некоторые из которых включают версию типа Лувр-Неаполь. Один из таких примеров, портрет в натуральную величину, был найден в Остии, в так называемой штаб-квартире [глоссарий: Augustales] (рис. 3.11). Хотя ранее считалось, что это изображение Сабины, отчасти из-за изображения Венеры Генетрикс на монетах с изображением императрицы, эта скульптура недавно была идентифицирована как изображение частного лица, которое, вероятно, было погребальным портретом.
Учитывая ограниченное количество портретов Венеры, особенно тех, которые включают тип Лувр-Неаполь, кажется менее правдоподобным, что Чикагская Венера функционировала как скульптурное тело. Если бы он действительно служил этой цели, его контекст частично зависел бы от того, изображала ли она императрицу или частную женщину. Первые могли быть выставлены в общественной обстановке, возможно, на крупном общественном здании или памятнике; последний, вероятно, появился бы в погребальном контексте как памятный портрет.В любом случае вполне вероятно, что портрет был бы расположен так, чтобы его незаконченная оборотная сторона не была видна зрителю.
Заключение
Чикагская Венера, несомненно, является примером скульптурного типа Лувр-Неаполь, о чем свидетельствуют ее прозрачная прилегающая драпировка, чувственные изгибы и характерная поза. Хотя этот тип нельзя соотносить с культовой статуей Венеры-Генетрисы, созданной в конце республиканского периода для храма богини Юлия Цезаря, он был принят для изображения Венеры в ее роли Генетрисы во втором веке нашей эры.Д., о чем свидетельствуют монеты, выпущенные во время правления Адриана. Ее привлекательная женская форма подчеркивала плодородие, сексуальность и материнство богини, а также предполагала важность этих характеристик для роста и продолжения существования римского общества.
Огромное значение Венеры в римской религиозной, политической и общественной жизни означает, что Чикагская Венера могла использоваться в самых разных контекстах. Состояние этой конкретной скульптуры предполагает, что она могла быть расположена на открытом воздухе и, вероятно, была размещена в нише или другом месте, в котором ее нельзя было увидеть сзади.Если бы он отображался в религиозном контексте, например, в храме или святилище, посвященном Венере или связанному с ней божеству, он мог бы функционировать как посвящение или обетное приношение. Если бы он был связан с гражданским зданием или памятником, он, вероятно, украсил бы сооружение с использованием воды, такое как банный комплекс или монументальный фонтан. Если бы она появилась в домашней обстановке, она, вероятно, принадлежала бы к скульптурному ансамблю элитной виллы или таунхауса, возможно, расположенного в перистильном саду, где очаровательная фигура скульптуры усилила бы атмосферу удовольствия и досуга.Наконец, есть небольшая вероятность, что Чикагская Венера была частью портрета женщины в облике богини. В этом случае, хотя контекст частично зависел бы от того, изображался ли имперский или частный субъект, выбор отчетливо венерианского скульптурного тела идентифицировал бы человека как образцовую римскую матрону, достойную сравнения с богиней.
Независимо от первоначального предназначения статуи, она остается поразительно красивым и искусно вырезанным изображением божественной женской формы, которая, несмотря на свое фрагментарное состояние, по-прежнему привлекает внимание и вызывает восхищение у зрителей сегодня.
Кэтрин А. Рафф
Техническое резюме
Этот объект представляет собой фрагмент скульптуры в натуральную величину, изображающую женскую фигуру в позе [глоссарий: Contrapposto], одетую в прозрачную одежду (рис. 3.12). Сохранившийся фрагмент был вырезан из цельного блока мелкозернистого белого мрамора, который был идентифицирован как паросский. В нынешнем состоянии на камне мало следов инструментов; однако на отдельных участках можно обнаружить следы резьбы.Никаких признаков [глоссарий: полихромия] или позолоты не обнаружено. Гранулированный вид камня предполагает открытое или открытое место в древности. Хотя поверхность довольно хрупкая и склонна к расслоению, в целом объект находится в достаточно хорошем состоянии. Несмотря на наличие нескольких мелких утрат и различных поверхностных аномалий, плавность и мастерское владение резьбой и четкость драпировки очевидны. На самом объекте не было обнаружено никаких следов предыдущей реставрации, но осенью 2011 года была проведена консервационная обработка для улучшения эстетики и удаления навязчивой и неприглядной оправы.
Структура
Минеральный / химический состав
Мрамор — холодный, ярко-белый цвет с небольшими пятнами коричневато-красного цвета на отдельных участках по всей поверхности. На внешней стороне правого бедра видна серая окраска.
Первичный минерал: кальцит (карбонат кальция, CaCO 3 )
Акцессорные минералы: графит, C (в большом количестве)
Петрографическое описание
Образец примерно 0,9 см высотой и 0,6 см шириной был извлечен из зоны утраты до драпировка у нижнего края правильной правой стороны, примерно 1.На 5 см ниже выступа камня у верхнего края выпадения. Затем образец был использован для проведения минерапетрографического анализа. Часть образца была тонко измельчена, и полученный порошок проанализирован с использованием [глоссарий: дифракция рентгеновских лучей], чтобы определить, присутствует ли доломит. Оставшуюся часть образца помещали на предметное стекло и измельчали до толщины 30 мкм для исследования под поляризационным микроскопом.
Размер зерна: мелкий (средний MGS менее 2 мм)
Максимальный размер зерна (MGS): 1.62 мм
Ткань: гетеробластическая мозаика
Границы кальцита: изогнутые- [глоссарий: заливка]
Микроскопическое исследование подготовленного тонкого среза показало сильную декогезию.
Тонкое сечение [глоссарий: микрофотография]: рис. 3.13
Происхождение
Тип мрамора: Parian ( marmor parium )
Карьер: Стефани, на острове Парос, Киклады, Греция
Определение мрамора как парийского было выполнено на основе результатов как минеропетрографический, так и изотопный анализ.
Диаграмма изотопного отношения: рис. 3.14
Изготовление
Метод
Объект представляет собой фрагмент более крупной скульптуры, размеры которой превышали бы натуральную величину. Сам существующий фрагмент был вырезан из цельного блока камня с использованием различных ручных инструментов и инструментов, которые были обычными для того периода, таких как долота, сверла, рашпили и скребки.
Плоский профиль оборотной стороны может указывать на то, что скульптура была намеренно вырезана только на ее передней половине, предполагая, что она была создана для демонстрации в обстановке, в которой она не была бы видна со всех сторон.Если бы это было так, скульптор мог бы сознательно выбрать тонкую мраморную плиту, чтобы эффективно использовать доступные материалы. В качестве альтернативы возможно, что скульптура изначально была частью рельефа, от которого она была отделена в древности.
Свидетельства строительства / изготовления
Из-за выветривания камня на поверхности остается очень мало следов инструментов. Однако есть две нетронутые области оригинальной резьбы: одна между драпировкой и внешним краем правой ноги, а другая — в центральных складках драпировки между ногами (рис.3.15). На этих участках глубокие канавки, вырезанные в камне круглым или канальным инструментом, имеют резкие сочленения, а зерна мрамора плоские, компактные и гладкие, хотя внешний вид мрамора на этих участках матовый, а не полированный. Эти более глубокие области были более защищены от солнечного света и, вероятно, более защищены во время захоронения, отсюда и их нынешнее состояние сохранности. Незначительный намек на следы плоского стамески можно также увидеть между складками драпировки на правой внутренней стороне бедра (рис.3.16).
Объяснение текстуры, видимой на оборотной стороне, должно быть тесно связано с тем фактом, что поверхность плоская (рис. 3.17). Что неясно из-за степени выветривания, так это то, как мрамор вообще стал плоским. Возможно, обратная сторона камня осталась в его естественном состоянии, и его нынешний вид отражает внутренние [глоссарий: спайность] плоскости метаморфической ткани, черты которых стали приглушенными с течением времени и воздействия. В качестве альтернативы, это может быть поверхность, добытая в карьере, и в этом случае ступенчатая поверхность будет представлять собой эродированные остатки оборудования первой ступени для обработки камня, такого как инструмент для укладки камня.Если скульптура действительно была удалена с рельефа, эта текстура также могла быть эродированными остатками инструмента, с помощью которого она была отделена.
Марки художника / изготовителя
Марки художника или изготовителя не обнаружены.
Дополнительные или прикладные материалы
Микроскопическое исследование поверхности камня не выявило следов полихромии или позолоты.
Краткое описание состояния
Поверхность камня демонстрирует высокую степень декогезии из-за длительного воздействия солнечного света и, соответственно, склонна к расслаиванию и [глоссарий: диссоциация] зерен мрамора.Результирующий зернистый вид очевиден в целом, но наиболее заметен вдоль передней части правильного левого бедра и на драпировке, висящей рядом с ним (см. Рис. 3.18). Эта конкретная текстура менее выражена вдоль передней части правильного правого бедра и в канале, вырезанном между ног. Напротив, поверхность камня вокруг живота выглядит несколько более плотной и компактной и имеет слегка восковой вид с легким красновато-коричневым оттенком (рис. 3.19). Разница в текстуре вокруг живота может быть связана с консолидирующим эффектом многократных манипуляций и контактов в течение всего срока службы скульптуры.Либо разницу можно объяснить наличием корки выветривания или патины.
Значительная потеря яйцевода присутствует на внешнем нижнем крае драпировки с правильной левой стороны. Соответствующая трещина исходит от нижнего края этой утраты примерно на 9 см от дна и проходит горизонтально по скульптуре. Спереди трещина не видна на правом левом колене, но появляется в драпировке между ног. По боковому краю трещина довольно глубокая.На оборотной стороне трещина тянется по горизонтали примерно на 4 см, а затем по диагонали спускается к нижнему краю. Связанное с этим красно-оранжевое окрашивание очевидно на конце этой трещины. В нижней части правой стороны драпировки наблюдается вторая потеря овоида. Повсюду присутствуют многочисленные другие небольшие утраты и лакуны, особенно в горельефных областях драпировки.
Также имеется ряд других поверхностных аномалий. На внешней стороне правильного правого бедра есть тяжелые, меловые спайки, возможно, переотложенный кальций вместе с органическим материалом или корнями из захоронения (рис.3.20). Темные вкрапления равномерно разбросаны по мрамору, особенно в высоких точках ступенчатой поверхности на оборотной стороне. Диск того, что кажется зарождающимся [глоссарий: декольте], виден на верхнем крае, ближе к передней части, около пупка (рис. 3.21). Неясно, указывает ли этот кливаж на плоскость напластования материнской осадочной породы. Внутри складки драпировки у нижнего края с правой стороны отчетливо виден красно-оранжевый налет, сильно напоминающий железное пятно (рис.3.22). На оборотной стороне одной из вершин ступенчатых поверхностей присутствует несколько новенькая потертость. Заметные темные отложения твердых частиц, вероятно, связанные с предыдущим методом монтажа, присутствуют вокруг нижнего края объекта и равномерно по его нижней стороне.
Длинные следы капель, указывающие на движение неопознанной жидкости, невидимой невооруженным глазом, становятся заметными на оборотной стороне, если смотреть на нее в ультрафиолетовом излучении (рис. 3.23). Эти отметки могут подтверждать внешнее местонахождение скульптуры в древности или свидетельствовать о предпринятых ранее усилиях по консервации.
История сохранения
До 2011 года нет записей об обращении с этим предметом в музейной коллекции.
Осенью 2011 года объект прошел подготовку к его повторной установке в галереях греческого, римского и византийского искусства Марии и Михаила Джахарисов, чтобы улучшить его внешний вид и, в частности, уменьшить некогда тяжелый вид. круглые пятна пятен вдоль правого бедра. Были использованы методы сухой очистки, а также водные методы с использованием восстановителей, окислителей и хелатирующих агентов, а также пара высокого давления.Остаточное окрашивание было минимизировано с помощью сухих порошков слюды, нанесенных непосредственно на пораженные участки.
Предмет был ранее установлен на каменный постамент с помощью латунных стержней с расплавленным свинцом в качестве фиксатора. В ходе обработки 2011 г. объект был оторван от основания, а латунные стержни и свинец были извлечены механическим способом из глубины просверленных скважин.
Добавить комментарий